Marcas tipográficas

La Antigüedad a través de los libros de la Universidad de Sevilla

2012-01-19T01:22:00.000+01:00

Se me había pasado esta exposición virtual que está desde el mes de diciembre en el portal de exposiciones de la biblioteca de la Universidad de Sevilla. Al hilo de la buena labor de digitalización que hacen allí, en mi opinión la universidad española que mejor lo está haciendo, aprovechan para hacer exposiciones temáticas virtuales de gran calidad y mostrarlas en su web de fondo antiguo. En esta ocasión una nutridísima muestra de libros relacionados con la historia antigua de griegos y romanos con todo el conocimiento que dejaron en la civilización occidental gracias a su arte, ciencia, literatura, religión... La imprenta desde su nacimiento difundió las grandes obras de griegos y romanos y las de aquellos autores de los siglos XV y posteriores que contaron y comentaron la historia de la antigüedad clásica a su manera. Bien, un mejor resumen de la exposición en su presentación. Hay varios apartados y dentro de cada uno varios capítulos y dentro de cada capítulo varios libros digitalizados y cada uno de ellos con un comentario especializado. Muy entretenida y muy instructiva.

Plauto. Comedias. Venecia, 1518. BUS A Res.67/3/10

LA BIBLIOTECA DE QUEVEDO

2011-12-26T16:20:00.000+01:00

Se ha publicado el último número de Manuscrt.Cao, revista de literatura española y manuscritos, en el que hay un artículo dedicado a la biblioteca de Francisco de Quevedo firmado por Sofia Simões -lectora casi desde sus inicios de esta pantalla, siempre acertada en sus comentarios y colaboradora con alguna entrada- y por quien escribe este blog. La historia interna de este trabajo se inicia en el momento en el que Pablo Jauralde en Han ganado los malos publica una entrada tratando de un manuscrito conservado en el Archivo Histórico de Protocolos de Madrid que contiene cerca de 200 títulos de la biblioteca quevediana. Un comentario mío a esa entrada y el resultado meses después de transcripción e investigación es el que ya se puede leer en el artículo. Se trata de un manuscrito con el que ya trabajó Felipe Maldonado en los años 70, pero al que le hacían falta una nueva lectura y una actualización a los tiempos actuales en los que es mucho más fácil asociar posibles obras y ediciones a los asientos bibliográficos del original. Muchas gracias a Pablo por la espontaneidad, la ayuda y la confianza dadas y a los editores de Manuscrt.Cao por acoger el artículo en su revista.

Primera hoja del manuscrito. AHPM, Prot. 8471

LOS ELZEVIROS SIGUEN VIVIENDO

2011-12-16T17:53:00.001+01:00

Sin duda en la historia de la imprenta europea la familia de impresores de los Elzeviros ocupa un lugar de honor. El primero de ellos fue Lodewijk Elzevier (fl. 1580-1617) quien, tras aprender el oficio de la mano de Christophe Plantin, en 1580 se trasladó a la ciudad holandesa de Leiden para abrir su propio taller de imprenta. Tras su muerte Bonaventura y Abraham Elzevier dieron un gran impulso a la imprenta gracias a sus ediciones de bolsillo, habitualmente en formato dozavo, de los clásicos griegos y latinos que obtuvieron gran fama en su tiempo gracias a su calidad y a sus razonables precios. Otros miembros de la familia abrieron talleres también en La Haya, Amsterdam y Utrecht. El último miembro impresor de la dinastía fue Abraham Elzevier (II) a cuya muerte ocurrida en 1712 la actividad editorial de los Elzeviros dejó de existir. Sin embargo, en 1880 el librero Jacobus Robbers fundó una pequeña editorial y le puso el nombre de Elsevier en honor a los Elzeviros y adoptó como logo editorial la marca tipográfica creada por Isaac Elzevier (fl. 1617-1626) que ilustra esta entrada. Elsevier es hoy en día una de las editoriales más poderosas y prestigiosas dentro del mundo científico. Los investigadores que se mueven en ese ámbito suelen asociar Elsevier a producto de calidad. Recientemente la editorial ha creado en la red un catálogo de los libros antiguos que conserva la corporación. En ella podemos encontrar, como es lógico, mayoritariamente las obras impresas por los Elzeviros con una somera descripción bibliográfica e imágenes, no de las obras que en mi opinión hubiese sido mejor, sino de las encuadernaciones.

COLECCIÓN DE PRAGMÁTICAS DIGITALIZADAS

2011-11-24T19:38:00.000+01:00

La biblioteca de Ciencias Sociales de la Universidad Autónoma de Barcelona ha creado un catálogo digital llamado Col·lecció de Pragmàtiques i altres documents (s. XVI-XIX) en el que se encuentra un importante fondo de pragmáticas, cédulas y otros impresos de tipo legislativo, político y económico. Esta colección forma parte de la Biblioteca Económica Carandell, que cuenta con más de 12000 monografías y entre ellas un muy respetable número de impresos antiguos. El modo más rápido de acceder a ellas es o navegando por los reyes que las dictaron o directamente buscando por título en el catálogo general de la biblioteca. Buena calidad de las digitalizaciones, aunque un reparo: he encontrado algunas en las que no se han digitalizado las hojas en blanco, hecho que puede llevar a alguna confusión.

Tener a disposición las imágenes de este tipo de impresos legislativos puede resolver muchas dudas por cuanto es habitual que se hiciera más de una edición en el mismo año o que haya emisiones distintas. Algunas de estas ediciones que comparten todos los datos básicos de catalogación -mismo título, pie de imprenta, formato y paginación- sólo se pueden diferenciar si podemos ver sus imágenes comparadas: entonces es cuando apreciamos que las líneas de texto no son iguales, es decir, no comparten la misma disposición textual. En algunos casos extremos incluso pueden compartir disposición textual, pero ser diferentes, diferenciables quizás por diferentes adornos o iniciales grabadas o por palabras abreviadas y sin abreviar. Otras bibliotecas con buenas colecciones de este tipo de impresos ya digitalizados son la Biblioteca General de la Universidad de Granada con la colección Montenegro, la Biblioteca Histórica Marqués de Valdecilla y la Biblioteca Foral de Vizcaya.

Pregmática del pan. [S.l., s.i., 1539]. UAB.

NUEVAS REFERENCIAS DE MARCAS TIPOGRÁFICAS

2011-11-18T21:58:00.002+01:00

Como ya hizo con la obras de McKerrow y Vindel, CERL aprovecha la digitalización de otras dos referencias clásicas sobre marcas tipográficas para incluir en su tesauro nuevos impresores con sus correspondientes marcas. Se trata de dos libros de Paul Heitz digitalizados por la Biblioteca Nacional de Berlín (Staatsbibliothek zu Berlin):

Basler Büchermarken bis zum Anfang des 17. Jahrhunderts / hrsg. von Paul Heitz. Mit Vorbemerkungen und Nachrichten über die Basler Drucker von C. Chr. Bernoulli. - Strassburg : Heitz & Mündel, 1895. - XXXVIII S., [1] Bl., 111 S. : zahlr. Ill. ; 2º. - (Die Büchermarken der Buchdrucker- und Verlegerzeichen ; [4])

Elsässische Büchermarken bis Anfang des 18. Jahrhunderts / hrsg. von Paul Heitz. Mit Vorbemerkungen und Nachrichten über die Drucker von Karl August Barack. - Strassburg : Heitz & Mündel, 1892. - XXXIV, 160 S. : Ill. (LXXVI Taf.). - (Die Büchermarken oder Buchdrucker- und Verlegerzeichen ; [1])

La primera de ellas recoge las marcas de los impresores de Basilea desde el inicio de la imprenta hasta el siglo XVII y tiene imágenes de marcas tan espectaculares como esta de Johann Amerbach:

La segunda de las obras es un estudio de los impresores alsacianos desde el inicio de la imprenta hasta el siglo XVIII. La ciudad más importante para la historia de la imprenta de esa región que hoy forma parte de Francia es Estrasburgo. Aquí la marca de uno de sus impresores de época incunable, Martin Schott:

El modo de acceder a las marcas desde el tesauro de CERL es sencillo: primero búsqueda del impresor en el que uno esté interesado y. si está su marca o marcas, enlaces directos a las imágenes obtenidas de los libros digitalizados. Aquí dejo una muestra, la del impresor español Melchor Sánchez, con imágenes extraídas del libro de Vindel sobre marcas de impresor.

DOS RARAS FORMAS DE IMPRESO DE UNA HOJA

2011-11-06T01:06:00.000+01:00

Un cálculo aproximado del número de impresos que hubo en siglos pasados tendría que distinguir claramente entre libros y otras formas impresas de menor entidad, o mejor dicho, de menor tamaño en cuanto a sus páginas. De los libros con cierto margen de error podemos establecer un número, pero de esos impresos de pocas hojas o de una hoja es ciertamente imposible. Incluso creo que de estos impresos menores habría que hacer dos divisiones: los que tienen más de una hoja sin llegar a la categoría de libro y los que únicamente tienen una hoja. Habría que traer aquí ahora lo que se considera un libro y lo que no, si basta con un número de hojas encuadernadas y formando un volumen como dicen algunas definiciones o si ha de contar al menos con 49 páginas como dicen las más normativas. Para el caso que nos ocupa creo que entendemos lo que significa libro y lo que significa impreso menor. Algunos tipos de estos impresos de pocas hojas son: relaciones de sucesos, memoriales, alegaciones fiscales (aunque las hay también muy largas), cartas, poemas breves, relaciones de servicios.. Todos ellos conocidos, bien estudiados algunos, incluidos en bibliografías y catálogos, fácilmente reconocibles. Pero están también los impresos de una hoja, la hoja volante, con un carácter mucho más efímero y perecedero que los anteriores, de usar y muchas veces tirar y por tanto muy escasos en la actualidad. Impresos administrativos, publicitarios, informativos, bulas, calendarios, listas, esquelas... ¿Qué valor le damos hoy en día a esta forma de impresos cotidianos? Ninguno. Pues en los siglos anteriores no debió ser diferente. Son estos materiales muy difíciles de localizar siendo más habituales en archivos que en bibliotecas y en España creo que el investigador que más se ha ocupado de ellos es Víctor Infantes, sobre todo de los carteles poéticos. Una clasificación de las diferentes modalidades de estos impresos es complicada y siempre ha de estar abierta a la incorporación de nuevos productos desconocidos. Sirvan como ejemplo las dos hojas que traigo hoy aquí. La primera de ellas es una guía y la encontré hace poco en una subasta del portal Ebay (por cierto, intenté hacerme con ella pero hubo alguien más generoso que yo en su oferta). Reconozco que cuando vi esta hoja no supe qué era, qué significaba esto de guía. Diccionario de la RAE: "Despacho que lleva consigo quien transporta algunos géneros, para que no se los detengan ni decomisen". Efectivamente eso parece ser esta guía de la provincia de Valladolid para el año 1659, impreso modelo con sus espacios en blanco para ser rellenados.

La segunda de estas hojas es un cartel impreso también administrativo utilizado por un hospicio o albergue de pobres en el siglo XVIII. El hospicio Ave María puede ser el que hubo en Madrid en lo que hoy es el Museo Municipal. En él se relacionan los "hombres, mugeres, muchachos, muchachas, niños y niñas" que en un día determinado salieron y entraron, durmieron allí y comieron fuera por si había que rebajarles la ración que les correspondía.

Algo de bibliografía

INFANTES, V.: "Los impresos efímeros: búsqueda, identificación y descripción", en Manuel J.Pedraza

(ed.) Comercio y tasación del libro antiguo: análisis, identificación y descripción (Textos y materiales), Jaca, 1-5 de septiembre de 2003, Zaragoza, Prensas Universitarias, 2003, p. 133-199.

INFANTES, V.: "Historia mínima (y desde luego incompleta) de los impresos de una sola hoja. I: los primeros tiempos de la imprenta", en Litterae: cuadernos sobre cultura escrita, 1, 2001, p. 137-144.

INFANTES, V.: "Historia mínima (y desde luego incompleta) de los impresos de una sola hoja. II: los años áureos", en Edad de oro cantabrigense: actas del VII Congreso de la Asociación Internacional de Hispanistas del Siglo de Oro, 2006, p. 351-356. [Estos dos artículos recogidos también en Infantes, Víctor: Del libro áureo, Madrid, Calambur, 2006].

MOLL, Jaime: "Los surtidos de romances, coplas, historias y otros papeles", en De la imprenta al lector: estudios sobre el libro español de los siglos XVI al XVIII, Madrid, Arco Libros, 1994.

FONDOS ANTIGUOS DE LA RAMSE

2011-11-02T19:03:00.000+01:00

La Real Academia de Medicina y Cirugía de Sevilla ha puesto en internet Fondos antiguos, catálogo digital de su rica biblioteca de libros antiguos. Hay muchos proyectos de digitalización de bibliotecas de fondo antiguo y a veces uno se encuentra con alguno que merece ser destacado especialmente. Fondos antiguos me parece bueno por su originalidad, calidad de las digitalizaciones y herramientas para navegar por las imágenes. Parece que detrás de este catálogo no está ninguna de las empresas informáticas habituales que suelen trabajar con las bibliotecas españolas -empezando por la todopoderosa Google- y es de agradecer encontrar otras maneras de realizar estos proyectos. Resulta aburrido ver siempre el mismo tipo de presentaciones e imágenes, algunas de muy escasa calidad... En este caso, además, esta biblioteca digital sirve para dar a conocer el desconocido fondo bibliográfico de esta Real Academia, por cierto, la primera de estas instituciones que se creó en España allá por el año de 1700. Sus libros no están integrados en el CCPB y hasta ahora el mejor modo de conocer su fondo antiguo era mediante un catálogo publicado en 1991. El catálogo digital cuenta hasta el momento con 599 títulos de los siglos XV a XIX. Tres incunables, 138 del siglo XVI y así en aumento incluyendo también algunos libros manuscritos.

Venetiis: mandato & expensis nobilis viri domini Octaviani Scoti, per Bonetum Locatellum, 1498.

Jaime Moll in memoriam

2011-10-25T00:53:00.002+02:00

El mundo de la bibliografía y la literatura y de la investigación española en general tiene que lamentar la muerte de D. Jaime Moll, tantas veces citado aquí. Sin duda, la bibliografía española actual no sería la misma de no haber existido Jaime Moll, precursor e impulsor aquí de los estudios de bibliografía material. Yo no lo conocí personalmente y me hubiese gustado hacerlo para pedir consejo y opinión a alguien con una autoridad y una sapiencia forjadas a lo largo de muchísimos años de infatigable labor investigadora, hecha a la manera de los bibliógrafos de antes: calmada, paciente, manual, atenta a los detalles. Hace menos de un año se editaba nuevamente, revisado y ampliado y acompañado en el mismo volumen por un buen número de sus trabajos de investigación sobre la imprenta española, su gran obra, Problemas bibliográficos del libro del Siglo de Oro. En una entrada antigua de este blog ya hice un comentario de ella y recomendaba a todos los interesados en la historia del libro su lectura atenta. Lamentablemente la persona se ha ido, pero nos ha dejado unas obras por las que debe ser considerado como una de las principales figuras de la historia de la bibliografía española. Seguiremos leyéndolo y aprendiendo de él.

Leer obituario de El País (26 de octubre)

THE JOHN CARTER BROWN LIBRARY

2011-10-22T12:29:00.001+02:00

Algunas bibliotecas en el mundo se destacan por su trabajo en favor de la conservación y difusión del libro antiguo. Las que más me interesan a mí por razones de investigación son las que albergan fondos de libros españoles y como es lógico las principales están en España, pero fuera de aquí también las hay y muy buenas. Hoy traigo aquí un buen ejemplo de biblioteca al servicio de la conservación, difusión e investigación del libro antiguo, la John Carter Brown Library, biblioteca independiente aunque dentro de la estructura de la Brown University en Providence. Fue John Carter Brown un bibliófilo especializado en libros sobre América, la del Sur y la del Norte, que fundó la biblioteca en 1846. Su colección la heredó y la aumentó su hijo, John Nicholas Brown, quien propició el nacimiento de la biblioteca John Carter Brown al servicio de la investigación histórica y quien mandó construir su edificio actual. Desde 1901 forma parte de la Universidad de Brown. Su colección cuenta con 50.000 libros anteriores a 1825 y muchos de ellos son fondos españoles e hispanoamericanos. También cuenta con una importante colección de libros en portugués. Herramientas de difusión que están en su web son las exposiciones físicas y virtuales. Una buena muestra es "Spanish historical writing about the New World", donde podemos encontrar la Epistola de Cristóbal Colón de Roma 1493, las Cartas de Relación de Cortés de 1522, la Relación de Alvar Núñez Cabeza de Vaca impresa en Zamora en 1542 o la Historia de la Nueva México de Alcalá de Henares, 1610, entre sus libros más destacados por su gran rareza. Nutrida también con libros hispánicos está la exposición de Melchor Pérez de Soto, astrólogo y arquitecto mexicano de mediados del siglo XVII que reunió una colección de 1592 libros y que fue acusado por la Inquisición de posesión de libros prohibidos. De tema portugués tenemos "Portugal and Renaissance Europe".

Otra sección muy interesante es "I found it at the JCB", publicación mensual donde jóvenes investigadores que pasan por la biblioteca tratan de algún libro o mapa que ha formado parte de su investigación. A quien pueda interesar la biblioteca va a otorgar cuarenta becas para los años 2012 y 2013. Por último, decir que cuenta con un servicio de publicaciones dedicado también a la difusión de su rica colección. El catálogo de la biblioteca lo encontramos incluido en el catálogo general de las bibliotecas de la Universidad de Brown. Y un buen número de sus libros se han digitalizado a través de Internet Archive.

Zamora: Agustín de Paz y Juan Picardo, 1542. JCB. [R] B542.N972r

EXPOSICIÓN DE EMBLEMÁTICA EN MARQUÉS DE VALDECILLA

2011-09-20T20:31:00.000+02:00

Como no podía ser de otra manera, y aunque esta información ya la conozcan quienes suelen leer este blog por otros medios, recomiendo la visita a la exposición que acaba de arrancar en la Biblioteca Histórica "Marqués de Valdecilla" de la Universidad Complutense; su título, "Palabras, símbolos, emblemas". Los que no puedan venir a Madrid pueden apreciar la calidad de esta muestra en la correspondiente Exposición virtual. En otras ocasiones se ha tratado aquí de la estrecha relación entre marcas tipográficas y emblemas ya que muchas de ellas se nutren de las imágenes y los temas de estos últimos. Como muestra esta palma utilizada como marca por varios impresores de los siglos XVI y XVII.

BIBLIOGRAFÍA MATERIAL, IMPRENTA Y LITERATURA: EL CASO DE LA FAMA PÓSTUMA DE LOPE DE VEGA

2011-09-13T19:22:00.000+02:00

Por decirlo en pocas palabras la bibliografía material es la disciplina que trata del libro desde el punto de vista de su fabricación. Cómo fue hecho y qué elementos lo componen a partir de su descripción material: papel, tipografía, formato, disposición del texto, partes del texto, adornos tipográficos, grabados, signaturas, reclamos, numeración... A la vista de varios ejemplares, cuantos más mejor, se puede hacer una descripción completa y pormenorizada de la edición a la que representan señalando las diferencias significativas entre ellos si las hubiere. Las tipobibliografías modernas que se han hecho en España, con mayor o menor fortuna, desde la edición de la obra de Julián Martín Abad sobre la imprenta en Alcalá de Henares en el siglo XVI, han seguido casi todas los dictados teóricos establecidos por la bibliografía material.

Veamos de manera resumida cuáles son estas partes básicas que cualquier descripción de este tipo tiene que señalar. Primero unos datos básicos: formato, colación, extensión de la obra, erratas de signaturas y de paginación, tipo de letra, otros elementos como iniciales grabadas, adornos tipográficos, grabados, apostillas marginales, reclamos, disposición del texto en columnas. A continuación la identificación y descripción de las diferentes partes de la obra indicando qué lugar ocupan: portada con transcripción facsimilar, textos preliminares, texto de la obra señalando sus diferentes partes si las tiene, índices y colofón. Las descripciones más rigurosas incluyen todos estos elementos y pueden añadir una identificación de los tipos indicando su tamaño o una transcripción facsimilar de muchas más partes del texto. Esta forma de describir una obra impresa es fundamental para conocer el modo en el que fue compuesta y los avatares que pudo tener en su proceso de impresión.

Los casos son muy variados y no todos los libros son iguales ni presentan las mismas características, obvio. Por la fecha de composición no tiene nada que ver un incunable con un libro del siglo XVII, por ejemplo, y por el tipo de impreso no tiene nada que ver uno de pocas hojas con un libro de cientos de páginas. O por el país de fabricación tampoco. Cada libro puede necesitar una descripción diferente dependiendo de las características que posea. Eso por no hablar de los ejemplares: uno puede conocer 15 ejemplares de una misma edición y haber analizado 10 de ellos resultando todos iguales y de entre los 5 que no ha podido describir por la circunstancia que sea encontrarse uno con una importante diferencia con el resto.

En el caso de las obras literarias la bibliografía material es una importante herramienta para descubrir variantes. Bibliografía material y crítica textual se dan la mano. Las obras literarias requieren una descripción pormenorizada de su contenido pues además suelen ser las que más diferencias presentan de un ejemplar a otro. Para ilustrar esta entrada me voy a fijar en una obra promovida por Juan Pérez de Montalbán en 1636, la Fama pósthuma a la vida y muerte del doctor frey Lope Félix de Vega Carpio, editada en Madrid en la Imprenta del Reino. En su interior hay decenas de composiciones poéticas y a la vista de dos ejemplares aparentemente iguales he encontrado lo siguiente:

En el recto del folio 42 vemos que cada ejemplar contiene una composición poética diferente lo que causa que los cuadernos F sean distintos. En términos de descripción bibliográfica material se expresaría así el primer caso (hasta el final del cuaderno F):

f.42 r-46 r: En la Muerte del Fenix de España Frey Lope Felix de Vega Carpio. La señora doña Bernarda Francisca de la Cerda.

No de laurel las musas coronadas, / ...

[Al final, adorno tip.].

f.46 v-48 r: Elegia. En la Muerte de Lope de Vega Carpio, &c. Por don Gabriel Bocangel y Vnçueta, ...

Si Reduzido a numeros el llanto / ...

[Al final, adorno tip.].

f.48 v: Christophori Salazarij Mardones Cippus sepulcralis.

Y el segundo:

f.42 r-46 v: En la Muerte del Fenix de España Frey Lope Felix de Vega Carpio. De la señora doña Bernarda Ferreyra de la Cerda.

Entre dos altos riscos del Parnaso / ...

f.47 r-48 r: Elegia. En la Muerte de Lope de Vega Carpio, &c. Por don Gabriel Bocangel y Vnçueta, ...

Si Reduzido a numeros el llanto / ...

f.48 v: Christophori Salazarij Mardones Cippus sepulcralis.

En el caso de haber hecho una descripción sin detalle del contenido esta importante diferencia que ocasiona la existencia de dos estados habría pasado inadvertida. Por otro lado, gracias a este análisis material también sabemos que la primera de las dos variantes fue impresa antes porque en la segunda el cajista o componedor de la imprenta para no tener que modificar más cuadernos tuvo que emplear un tipo de letra más pequeño y prescindir de los adornos tipográficos que sí están en el primer estado. En Google Books están digitalizados estos dos ejemplares pertenecientes a la Biblioteca Histórica Marqués de Valdecilla.

Algo de bibliografía

Tres obras básicas (por orden cronológico)

McKerrow, Ronald B. Introducción a la bibliografía material. Trad. Isabel Moyano Andrés; rev. Julián Martín Abad. Madrid: Arco Libros, 1998. [Primera ed. en inglés en 1927].

Bowers, Fredson. Principios de descripción bibliográfica. Madrid: Arco Libros, 2001. [Primera ed. en inglés en 1949].

Gaskell, Philip. Nueva introducción a la bibliografía material. Pról. y rev. técnica José Martínez de Sousa. Gijón: Trea, 1999. [Traducción con algunos errores en cuanto a terminología. Primera ed. en inglés en 1972].

Tipobibliografías españolas, dos buenos ejemplos.

Martín Abad, Julián. La imprenta en Alcalá de Henares (1502-1600). Introducción a la "Tipobibliografía Española"; José Simón Díaz. Madrid: Arco Libros, 1991.

Fernández Valladres, Mercedes. La imprenta en Burgos (1501-1600). Madrid: Arco Libros, 2005.

Sobre bibliografía de Juan Pérez de Montalbán:

Profeti, Maria Grazia. Per una bibliografia de J. Perez de Montalbán. Verona: Universita degli Studi di Padova, Istituto di lingue e letterature straniere di Verona, 1976. [Completada con Addenda e corrigenda, 1982]. Disponibles en Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Ninguna de las dos obras señala los estados aquí descritos de la Fama pósthuma.

YA SON TRES AÑOS

2011-08-03T23:15:00.001+02:00

Y con este se cumplen tres años de vida de este cuaderno. Publico la noticia con bastante retraso pues el día exacto es el 18 de julio, pero quería hacer algo especial que me ha llevado más tiempo del que pensaba. Gracias a una nueva función de blogger he añadido una página al blog independiente de esta donde escribo. En ella he recopilado todos los enlaces que han ido apareciendo aquí durante estos tres años. Además he añadido otros que me parecen importantes. Espero que esta página sirva a todos aquellos interesados en el libro antiguo: bibliotecarios, catalogadores de fondo antiguo, becarios, bibliófilos, bibliógrafos, investigadores, etc., etc. No doy por finalizada esta nueva página pues añadiré nuevos enlaces y es posible que haga cambios en su organización. Esta es solo una primera versión. Gracias a todos los que durante estos tres años me han hecho comentarios dentro y fuera del blog que por suerte han sido casi siempre elogiosos. A por el cuarto año.

DE MANUSCRITO A IMPRESO

2011-06-30T23:34:00.002+02:00

Buscando en la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes información sobre manuscritos e impresores me he encontrado con esta interesante carta de Luis de la Puente (1554-1624) en la que se mencionan algunos de los procesos que se llevaban a cabo antes de que una obra apareciera en su forma impresa. Reproduzco aquí el documento:

Al Padre Diego Guálbez, en Pamplona

Valladolid, 22 de septiembre de 1615

IHS

Pax Christi, etc.

Heme detenido en-enviar a V. R. esos dos libros, por no haber tenido nueva cierta de que estaba efectuado el concierto. Mas el Padre Diego de Poveda me lo asegura tanto, que me he resuelto enviarlos con una persona honrada que se encarga dello, cuyo nombre escribe el Padre Poveda. Dentro de cada uno va la licencia del Padre Provincial, para imprimirlos, con que se sacó el previlegio del Rey. No envío los previlegios, porque no son necesarios ni las aprobaciones de los revisores, porque se quedaron en Madrid. Por caridad pido a V. R. que se presenten luego en Consejo, y se procure el breve despacho, porque la brevedad es de importancia; y avíseme V. P. del recibo; porque, como no me queda otro original, estaré con cuidado hasta saberlo.

De las advertencias cerca de la impresión no digo nada hasta su tiempo, que las enviaré todas juntas. Ahora sólo digo que, aunque el cuarto tomo tiene cien hojas más que el tercero, pero el tercero tiene mucho de mi letra, que es más metida que la del escribiente; y así, vendrán a ser iguales. Aquí he echado la cuenta con un impresor o componedor, y hallamos que, si se imprimían de «atanasia», saldrían muy grandes y llegarían a ciento veinte pliegos; y así, me inclino a que entrambos vayan de letra de lectura, que me dicen la hay en esa ciudad muy buena; y con esto tendrá cada uno poco más de cien pliegos.

Vuestra Reverencia podrá hacer que los impresores de ahí echen la cuenta; y todo lo remito a la caridad de V. R.

El tercer tomo le desencuaderné para trocar algunos capítulos y añadir algo que faltaba; y ansí, van los números de las hojas con borrones, y algunos van errados, unas veces repitiendo y otras saltando; pero todo es fácil de entender con otros reclamos que hay; y como es inconveniente temporal, traguélo por que se mejorase lo perpetuo.

A Nuestro Señor, para cuya gloria se ordena, suplico guarde y ayude a V. R. y al Padre Francisco Martínez, para que den buen cobro desta obra, para bien de muchas almas.

En mi poder tengo 168 escudos de oro que me dieron de limosna, y son los que ofrecí en la carta pasada, para ayudar a los impresores: valen 2.177 reales. Lo que falta para 200 ducados, yo lo supliré. Al Padre Martínez, que tenga ésta por suya; que yo le escribiré muy largo después. Y al Padre Rector, mis grandes encomiendas, y al Padre Alonso Vázquez y guarde Nuestro Señor a V. R.

Valladolid, 22 de septiembre, 1615.

†LUIS DE LA PUENTE†

Para contextualizar un poco esta carta en ella trata Luis de la Puente de la que sería la edición de la tercera y la cuarta partes de su obra La perfección cristiana que se editaron por separado en Pamplona en 1616. La transformación del manuscrito en impreso comenzaba como es lógico con el autógrafo del autor que era copiado por un "escribiente". Aquí el texto refiere los manuscritos copiados en su mayor parte por un amanuense aunque con texto autógrafo del propio autor. Por lo que dice del tercer tomo las copias fueron revisadas de nuevo por él y en este tomo se decidió a incluir más texto por lo que tuvo que desencuadernarlo e incluir notas para que en la imprenta supieran llevar el orden correcto. Este manuscrito surgido de un autógrafo y de nuevo revisado por el autor es lo que se conoce como original de imprenta (en el caso de las reediciones el original de imprenta era un ejemplar de una edición anterior), la base para preparar la impresión. Sin embargo, antes de que este manuscrito llegara a la imprenta había que enviarlo al Consejo de Castilla (o a otros si la licencia se solicitaba para otros reinos) para que éste concediera la licencia de impresión pertinente. Esto fue así desde la Pragmática de 7 de septiembre de 1558 en la que se establecía que el manuscrito debía salír del Consejo con todas sus hojas rubricadas por el secretario señalando al final el número total de hojas y las enmiendas que debían hacerse. También hace referencia Luis de la Puente a este paso previo a la impresión, así como a los textos de aprobaciones civiles y eclesiásticas que debían acompañar al original. Una vez llegado el manuscrito a la oficina de imprenta, allí con el contrato de impresión entre autor o editor e imprenta, se decidía el formato del libro, el tipo de letra, la tirada, el ritmo de impresión, etc., y se procedía a preparar la impresión con la cuenta del original, es decir, un cálculo aproximado de cuántas líneas del manuscrito formarían cada plana del impreso y por tanto de cuántos pliegos harían falta para la impresión completa. El método de impresión por formas obligaba a hacer esta operación que resultaba crucial para que el libro estuviera regularmente impreso en cuanto a número de líneas y de caracteres por hoja y para que el operario de la imprenta supiera qué parte del texto correspondía a cada plana. Esta forma de imprimir supone tener el pliego extendido en la prensa de manera que en un formato en folio, por ejemplo, pueden coincidir las hojas 1 y 4 por un lado y la 2 y 3 por el otro. En el caso de hacer la cuenta mal, corta o larga, el cajista disponía de recursos tipográficos para o bien comprimir o bien alargar el texto (letras abreviadas, mayor separación entre palabras) y así ajustarse a la cuenta hecha. Menciona Luis de la Puente también este proceso y creo que resulta llamativo que se preocupara tanto por él, pues antes de enviar los manuscritos a la imprenta los había llevado a un impresor amigo para que calculara el número de pliegos, incluso manejando dos tipos de letra, más grande, "la atanasia", y más pequeña, la de "lectura". Para acabar de relatar el proceso, una vez realizada una copia impresa esta prueba se enviaba al Consejo junto con el original de imprenta utilizado para que procedieran a comprobar que lo impreso era el texto que se había autorizado. Fe de erratas y tasa se redactaban en este momento en el Consejo para que la imprenta los incluyera en los preliminares legales.

Para ilustrar esta entrada he estado buscando algún original de imprenta digitalizado y disponible en internet y me he encontrado en la Biblioteca Digital Hispánica con el Libro titulado vida política de todos los estados de mujeres de fray Juan de la Cerda (Alcalá de Henares: Juan Gracián, 1599) que sirvió a Sonia Garza Merino para hacer un muy buen artículo sobre la cuenta del original. Esta investigadora se ha especializado en los originales de imprenta y esperamos con mucho interés la publicación de su tesis doctoral en la que localizó y analizó 82 originales de imprenta, incluyendo el original del Sinodal de Aguilafuente, considerado el primer incunable español. También en la BDH se encuentra el impreso al que dio lugar lo que vale para compararlo con el manuscrito lleno de las correcciones hechas en una primera fase por el autor y de las marcas y anotaciones de los operarios de la imprenta -incluso de sus huellas de tinta-. El estudio de los originales de imprenta españoles en los últimos años ha tomado algo de relevancia gracias a los estudios de Francisco Rico -no exentos de polémica aplicados a la edición princeps del Quijote-, Pablo Andrés Escapa, la citada Sonia Garza Merino, Florencio Sevilla Arroyo y otros especialistas en los impresos antiguos.

Bibliografía
Andrés Escapa, Pablo: "Autores en la oficina del impresor: tres reimpresiones del Siglo de Oro español y un aplazamiento", en Boletín de la Real Academia Española, LXXIX (1999), p. 249-266.
Andrés Escapa, Pablo [et. al.]: "El original de imprenta", en Imprenta y crítica textual en el Siglo de Oro, Valladolid: Universidad, 2000, p. 29-64.
Dadson, Trevor: "Entre componedores y correctores", en Imprenta, libros y lectura en la España del Quijote, Madrid: Imprenta Artesanal, 2006, p. 225-242.
Garza Merino, Sonia: "La cuenta del original", en Imprenta y crítica textual en el Siglo de Oro, Valladolid: Universidad, 2000, p. 65-95.
Paredes, Alonso Víctor de: Institución y origen del arte de la imprenta y reglas generales para los componedores. Ed. de Jaime Moll. Madrid: Calambur, 2002.
Sevilla Arroyo, Florencio: "Cuenta del original y remedios de cajista en la princeps del primer Quijote", en Bulletin of the Cervantes Society of America, 28, 1, p. 53-82.


Madrid. BN. Mss/19212 y R/4067

IMPRESOS E IMPRESORES EN ARCHIVOS EN LÍNEA (III)

2011-05-17T02:33:00.000+02:00

Otros archivos que no se encuentran integrados en el portal PARES están creando sus páginas con la descripción y catalogación de sus fondos y en algunos casos con la digitalización de los documentos. En DARA se encuentran integrados algunos archivos de Aragón y entre ellos están los archivos histórico provinciales de Zaragoza, Huesca y Teruel donde se pueden encontrar noticias de impresos e impresores de los siglos pasados. Aquí me he encontrado el libro de cuentas de los impresores oscenses Pedro Blusón y Juan Francisco de Larumbe. Un buen ejemplo de las noticias interesantes que podemos hallar.

Otro archivo cuya presencia en internet seguramente no es muy conocida es el de la Catedral de Burgos. Desde luego la página web y el catálogo que ha creado la Cajacírculo, la entidad que está catalogando e informatizando el archivo, no son nada atractivos (ni modernos), pero a cambio ahí se pueden encontrar un buen número de documentos sobre la imprenta burgalesa desde la época incunable. En este caso sólo hay descripción y localización dentro del archivo, nada de imágenes.

Por último otro archivo de catedral, la de Santiago de Compostela. Aquí desde hace ya bastante su canónigo archivero, José María Fernández, en una gran labor de difusión de los fondos que atesora (y nunca mejor dicho) ha apostado por las nuevas tecnologías. Existe un catálogo en el que se están volcando los cientos de documentos acompañados muchos de ellos de sus respectivas imágenes. Según se lee en su página de presentación de momento se encuentran únicamente los protocolos notariales, precisamente un tipo de documentación muy rica para conformar la historia de la imprenta y del mundo del libro en general. En los protocolos se encuentran todos aquellos actos privados que requerían de la presencia de un notario para tomar acta: testamentos, inventarios, contratos, ventas... Entre los documentos del archivo de la catedral de Santiago se encuentran noticias de los impresores compostelanos de los siglos XVI y XVII.

EXPOSICIÓN "NO SOLO TEXTO: IMPRESOS ILUSTRADOS"

2011-04-25T12:28:00.000+02:00

Desde el día 19 de abril y hasta octubre se puede visitar en el Palacio de la Aljafería de Zaragoza esta exposición nutrida con el fondo antiguo de la biblioteca de las Cortes de Aragón. El título de la muestra se debe a que se centra en enseñar frontispicios, marcas tipográficas, viñetas, orlas y grabados. En la nota de prensa de las Cortes se puede leer un resumen de su contenido. Aquí os dejo también un vídeo donde se ven algunas imágenes de los libros.

TEXTOS DISPERSOS (II). MARÍA DE ZAYAS

2011-03-24T20:03:00.001+01:00

En esta segunda entrega voy a tratar de los poemas en preliminares y en obras colectivas de María de Zayas, quien últimamente ha sido tema de interés para dos blogs amigos (uno y otro). Aparecieron composiciones suyas en las siguientes obras:

- La fábula de Píramo y Tisbe / Miguel Botello de Carvallo. Madrid: Viuda de Fernando Correa, 1621.

- Prosas y versos del pastor de Clenarda / Miguel Botello de Carvallo. Madrid: Viuda de Fernando Correa Montenegro, 1622.

- Orfeo en lengua castellana / Juan Pérez de Montalbán. Madrid: Viuda de Alonso Martín, 1624.

- Experiencias de amor y fortuna / Francisco de Quintana [pseudónimo, Francisco de las Cuevas]. Madrid: Viuda de Alonso Martín, 1626.
- El Adonis / Antonio del Castillo de Larzával. Salamanca: Oficina de Jacinto Tarberniel, 1632.

- Fama pósthuma a la vida y muerte del Doctor Frey Lope Félix de Vega Carpio / Juan Pérez de Montalbán. Madrid: Imprenta del Reyno, 1636.

- Lágrimas panegíricas a la temprana muerte del ... Doctor Juan Pérez de Montalbán / Pedro Grande de Tena. Madrid: Imprenta del Reyno, 1639.

Simón Díaz en Textos dispersos de autores españoles [1978] reproduce todos los poemas excepto el del Adonis y es que este ha sido el más esquivo para los investigadores. Desde Serrano y Sanz y sus Apuntes para una biblioteca de escritoras españolas [1903-1905] que no lo vio hasta últimamente, el volumen II del Diccionario Filológico de Literatura Española (siglo XVII) [2010] donde también se menciona, pero sin citar su primer verso por no haberse visto ningún ejemplar. En la biblioteca de la Universidad de Santiago de Compostela se conserva el que creo que es el único ejemplar conocido de esta obra y ya está digitalizado y disponible en su catálogo (por cierto, con la fecha equivocada por culpa de la manipulación a mano que sufre el año de la portada: 1632 alguien lo convirtió en 1633). También fue recogido por Bustamante en los Catálogos de la Biblioteca Universitaria, III, Impresos del siglo XVII, tomo primero 1600-1699 [1945]. Este ejemplar sí fue conocido por Barbeito Carneiro en el vol. II de Escritoras madrileñas del siglo XVII [1989] y así el poema de Zayas, al igual que el resto, es convenientemente reproducido. Recientemente Don W. Cruickshank ha publicado un artículo tratando de este Adonis basándose en el ejemplar de Santiago. En él se fija sobre todo en otros autores que aparecen en los preliminares de la obra y en el estilo poético del Adonis del que identfica influencias de Góngora. A María de Zayas la acompañan en preliminares composiciones de Calderón de la Barca, Antonio Hurtado de Mendoza, Mira de Amescua, Juan Pérez de Montalbán, Jerónimo de Villaizán y Tirso de Molina, entre otros. La imagen de la página del poema de María de Zayas es la que aquí incluyo. Para otras composiciones poéticas que Zayas escribió para sus obras en prosa se puede consultar la amplia selección que hizo Julián Olivares en Tras el espejo la musa escribe [1993].

Bibliografía:
Barbeito Carneiro, María Isabel: Escritoras madrileñas del siglo XVII: estudio bibliográfico-critico. Madrid: Universidad Complutense, 1986. 2 v.

Bustamante y Urrutia, José Mª: Catálogos de la Biblioteca Universitaria. III. Impresos del siglo XVII: tomo primero 1600-1669. Santiago: Universidad de Santiago de Compostela, Secretariado de publicaciones, 1945.

Cruickshank, Don W.: "The lost Adonis of Antonio del Castillo de Larzával", en Bulletin of Hispanic Studies, vol. 86, nº 6 (2009), p. 813-822.

Diccionario filológico de literatura española (siglo XVII) / dirección Pablo Jauralde Pou ; coordinación Delia Gavela, Pedro C. Rojo Alique. Madrid: Castalia, 2010. 2 v.
Serrano y Sanz, Manuel. Apuntes para una Biblioteca de Escritoras Españolas desde el año 1401 al 1833. Madrid: Sucesores de Rivadeneyra, 1903-1905. 2 v.

Simón Díaz, José: Textos dispersos de autores españoles. I. Impresos del Siglo de Oro. Madrid: CSIC, 1978 (Cuadernos bibliográficos; 36).

Tras el espejo la musa escribe: lírica femenina de los Siglos de Oro / ed., introd. y notas Julián Olivares, Elizabeth S. Boyce. Madrid: Siglo Veintiuno de España, 1993.

REAL BIBLIOTECA DEL MONASTERIO DEL ESCORIAL

2011-03-21T13:08:00.000+01:00

Dentro de poco se va a editar en papel el catálogo de los libros impresos de la biblioteca del Monasterio de El Escorial y esta es una gran noticia pues hasta ahora sólo existían algunos catálogos parciales de este fondo. Y toda la labor de catalogación de su fondo impreso para este nuevo catálogo de la magnífica serie de las bibliotecas de los Patronatos Reales (ahí ya están publicadas las del Palacio Real, el Monasterio de las Descalzas, el Monasterio de la Encarnación, el Monasterio de las Huelgas y el Monasterio de Santa Clara) se ha traducido también en el nacimiento de un OPAC en su página web. La importancia y la fama de los fondos manuscritos de esta biblioteca quizás había hecho oscurecer un poco su fondo de impresos antiguos y conocer aquéllos era relativamente fácil gracias a los numerosos catálogos con que cuenta, no así los impresos. La publicación de este catálogo saca a la luz un fondo compuesto por unos 40.000 volúmenes, con más de 600 incunables y más de 10.000 del siglo XVI.

IMPRESOS E IMPRESORES EN ARCHIVOS EN LÍNEA (II)

2011-03-20T13:43:00.000+01:00

"En esta Corte andan dos hombres muy perjudiciales en materia de imprimir indevidamente libros y meter otros de sospechosa lectura, sin nombre de autor ni lugar de impressión ni tiempo. Y si en algunos le ponen es supuestamente. El uno de estos es un francés llamado Antonio Roqueto. Este asiste en la imprenta de Joan Flamenco el qual vive al Cavallero de Gracia, y la casa donde vive el dicho Ant[onio] Roqueto es a la calle de S. Bartholomé, a lo último de la calle. Y su muger se llama María de Burgos. Este imprime secretamente qualquier cosa prohibida y sin licencia y se puede creer a impresso el Don Chittón y el Tapaboca, y las Cartas de Ingalaterra, y unas de los estados revelados y otras cosas de esta clase, las quales, aunque yo con la orden que tengo de V.A. pudiera aver ido a su cassa y tomádolas, no lo e hecho por no querer por este modo convencerle y que diga que no son suyas ni él las imprime sino e enviado a su cassa a personas fidedignas a comprarlas, aunque por excessibo precio, para que estos tales puedan deponer jurídicamente quando V. A. lo ordenare de lo que aquí refiero".

Este texto está extraído de los documentos inquisitoriales del proceso que acabó con la inclusión de El chitón de las tarabillas, libelo político de Quevedo publicado en 1630, en el Índice de libros prohibidos del año 1632. Se conservan estos documentos en la sección de Inquisición del Archivo Histórico Nacional, el gran archivo de los archivos españoles, y son solo una pequeña muestra de las jugosas noticias que podemos sacar de toda la acción que la Inquisición española llevó a cabo para el control de obras prohibidas, librerías, imprentas y todo aquello que atentara contra los dictados políticos y morales impuestos. En PARES he probado a buscar documentos que sobre el mundo del libro tenga esta sección del Consejo de la Inquisición y los resultados han sido decepcionantes. El proceso de catalogación de fondos, series y expedientes hasta llegar a la unidad documental en un archivo que guarda millones de documentos es una labor gigantesca y en PARES ya hay incluidos miles de ellos, muchos con imágenes, pero me imagino que pasarán muchos años hasta que esté el archivo completo. Otra sección en la que se pueden encontrar muchas noticias sobre la imprenta es la del Consejo de Castilla, que era el organismo con competencias sobre el gobierno y justicia del reino. Ahí están, por ejemplo, las solicitudes y aprobaciones necesarias para que una obra saliera a la luz. Una nueva búsqueda y también resultados escasos. En la web del Archivo podemos encontrar digitalizados la solicitud y el informe favorable para la licencia de impresión de la primera parte del Quijote, pero sin embargo no está aún dentro de PARES. Hasta que esté todo catalogado quizás no sería mala idea por parte del AHN digitalizar y poner a disposición de todo el mundo los muchos instrumentos de descripción, catálogos impresos y mecanografiados, algunos solo consultables en la sala del archivo, que siguen siendo importantísimos para acceder a la documentación.

Solicitud de Cervantes

Informe favorable para la licencia

IMPRESOS E IMPRESORES EN ARCHIVOS EN LÍNEA (I)

2011-03-07T16:08:00.002+01:00

La presencia de los catálogos en línea y de lo digital en los archivos es mucho más escasa que en las bibliotecas. Sin embargo poco a poco parece que van entrando también en el terreno de la difusión en internet y las posibilidades que ofrecen para la investigación son obviamente inmensas. En esta entrada voy a centrarme en el archivo de la Real Chancillería de Valladolid que recientemente ha colgado en PARES su fondo del Registro de Ejecutorias con más de 180.000 registros descriptivos y más de dos millones de imágenes. Este fondo viene a sumarse a otros ya descritos o en proceso. Lo mejor antes de iniciar una investigación en un archivo, también ahora en sus versiones digitales, es saber qué podemos encontrar en las diferentes secciones que lo integran, su cuadro de clasificación. Para saber qué podemos encontrar relacionado con el mundo del libro he hecho unas cuantas búsquedas por palabras generales como "impresor", "librero", "imprenta", "mercader de libros" o "impresión". La mayoría de los documentos son de pleitos entre personas por contratos incumplidos, acuerdos no satisfechos por alguna de las partes, denuncias, herencias...; lógicamente tratándose de este archivo todos relacionados con la administración de justicia. Los resultados de la búsqueda me parecen espectaculares y necesariamente han de aportar nuevos datos sobre impresores y libreros españoles sobre todo del siglo XVI. Algunos nombres conocidos con los que me he topado: Juan Gracián, Andrés de Portonariis del que se dice que es vecino de Ciudad de México, Juan de Porres que según un documento estaba ya activo en Salamanca en 1487, Juan Bautista Varesio, Francisco Fernández de Córdoba, Julio Junti, etc. Otros nombres menos conocidos o directamente desconocidos: Pedro de Celada, impresor de León, del que se dice que murió en Nápoles; una Beatriz de Herrera de Burgos relacionada con el mundo de la imprenta en fecha tan temprana como 1505; Benito Sánchez de Córdoba, supongo que el mismo Benito Sánchez del que se conoce una sola impresión, pero hecha en Sevilla. Podría haber mencionado muchos más nombres y hechos que pueden ser desconocidos, pero esto no era más que una presentación de las posibilidades que ofrece la investigación en los archivos del Antiguo Régimen que siguen escalando puestos en el panorama digital. Próximamente me ocuparé de otros archivos históricos en línea importantes para la historia del libro.

Ejecutoria del pleito litigado por Catalina González con Juan de Porres, vecinos de Salamanca, sobre cumplimiento de una escritura y contrato de compañía para impresión de libros. 1487.

TEXTOS DISPERSOS (I). LOPE DE VEGA

2011-02-19T12:18:00.001+01:00

José Simón Díaz en su labor incansable como bibliógrafo e investigador de la literatura española se dedicó durante varios años a publicar textos de los autores españoles de los Siglos de Oro que se encuentran escondidos en obras de otros autores o en obras colectivas. Su fuente principal para nutrirse de estos textos fueron los preliminares de los libros. En varias entregas fue publicándolos en la Revista de Literatura y finalmente los reunió todos en Textos dispersos de autores españoles. I: Impresos del Siglo de Oro. En estas páginas se publicaron poemas y textos en prosa (prólogos y aprobaciones sobre todo) de autores como Calderón de la Barca, Vélez de Guevara, Salas Barbadillo, Juan Pérez de Montalbán, Bocángel, Castillo Solórzano, Mira de Amescua, Paravicino y Arteaga, entre otros.

Tiene otras publicaciones Simón Díaz en las que se interesa por este tipo de textos y en su gran bibliografía, la BLH (Bibliografía de la Literatura Hispánica) hay entradas dedicadas a ellos. En un tiempo en el que todavía no se manejaba el concepto de "paratexto" fue Simón Díaz un precursor en el estudio de este tipo de piezas. También se refleja así en su otra gran obra, El libro español antiguo: análisis de su estructura, donde define con maestría cómo eran las distintas piezas paratextuales que conforman el libro español del Siglo de Oro. Otra fuente fundamental para conocer estos textos son las tipobibliografías, las buenas -que no todas lo son-, donde se plasma su presencia y en el caso de la poesía se copia por lo menos el primer verso de los poemas.

A partir de esta entrada iré dejando aquí algunos de estos textos e intentaré no repetir ninguno de los publicados ya por Simón Díaz. En la desconocida obra del religioso de Ocaña Lorenzo de Santa Ana titulada Noches de Navidad (En Madrid: por Francisco Martínez, 1630) con ejemplar único en la Biblioteca de Castilla-La Mancha aparece el siguiente poema de Lope de Vega dedicado al autor en el recto de la hoja correspondiente a ¶5 en los preliminares:

A Lorenço de Santa Anta Fr. Lope Félix de Vega Carpio del Hábito de S. Iuan.

Décima.

Noche en que los Cielos dora

Sol diuino en carne humana

claro está que de Santa Ana

truxo la cándida Aurora:

vos cuya Musa decora

la Seráfica harmonía

hazéis repitiendo el día,

y la gloria de Dios hombre,

que respete en vos el nombre

de la Madre de María.

EXPOSICIÓN DE ALEGACIONES JURÍDICAS EN BARCELONA

2011-02-08T22:53:00.001+01:00

En otras ocasiones ya se ha tratado aquí de las alegaciones en derecho. Ahora en el Ilustre Colegio de Abogados de Barcelona se puede visitar hasta el 31 de marzo una exposición con el título "El fons d'al∙legacions jurídiques de la Biblioteca de l'ICAB". Esta institución cuenta con uno de los fondos de alegaciones más importantes de España con unos 10.000 títulos y en su biblioteca digital, de donde he tomado las imágenes, se pueden ver algunas de ellas a texto completo. Además, en la labor de difusión de su rico fondo se están catalogando todas sus monografías antiguas que paulatinamente van apareciendo en su catálogo en línea.

BIBLIOTECAS DE LAS ÓRDENES RELIGIOSAS ITALIANAS DE FINALES DEL SIGLO XVI

2011-02-07T02:00:00.000+01:00

Biblioteca Apostolica Vaticana, Codice Vaticano Latino 11303.

Aprovechar tecnología actual para transmitir apuntes del pasado. Bibliografías y catálogos antiguos que ya no hace falta consultar físicamente para adentrarnos en ellos. En el ámbito hispánico ahí tenemos por ejemplo los volúmenes de la Bibliotheca hispana de Nicolás Antonio. ¿Es necesario digitalizar estas bibliografías antiguas? No es necesario, pero viene muy bien. Y siguen siendo accesibles porque están en muchos casos en ediciones modernas. Pero, ¿y los catálogos o bibliografías que ni siquiera llegaron a editarse en su tiempo? En este caso, y creo que independientemente de su calidad porque siempre habrá alguien que encuentre algo útil, su conjunción con la tecnología moderna es un modo ideal para adentrarnos en estas desconocidas obras. De esto sin embargo creo que no hay mucho disponible en la red. En la bibliografía española se me ocurre ahora la transcripción del manuscrito del catálogo de la biblioteca de Lastanosa conservado en la Biblioteca Real de Estocolmo. Bien, pues todo esto para anunciar que recientemente he descubierto una rica fuente manuscrita con ediciones antiguas, Le biblioteche degli ordini regolari in Italia alla fine del secolo XVI. Una base de datos formada a partir de los códices de la Biblioteca Apostolica Vaticana que contienen los libros que se conservaban en los antiguos monasterios y conventos regulares italianos a finales del siglo XVI. Estas listas de libros fueron obtenidas por la Sacra Congregazione del Índice de libros prohibidos después de la publicación del Index Librorum Prohibitorum del año 1596, supongo que para controlar qué es lo que había en el propio seno de la Iglesia. Su ámbito temporal llega hasta 1603. Estos documentos ya han sido utilizados para artículos y en el año 2006 hubo un congreso, con actas publicadas, que giraba en torno a ellos. Ahora en esta base de datos se han creado varios índices y con los datos proporcionados en los asientos bibliográficos originales se ha intentado identificar cada edición. Por lo que veo el trabajo aún está en proceso, pues muchos libros no tienen su identificación editorial. Hay que pensar en la parquedad de las noticias de este tipo de listas antiguas: en muchas ocasiones sólo mencionan alguna palabra del título, o sólo el autor, y el año de edición. Las posibilidades de estudios que ofrecen estos libros son variadas: qué tipo de libros se leía en los monasterios y conventos italianos, qué proporción había de libros religiosos y no religiosos, cuántos en latín y cuántos en lenguas vernáculas, cuáles eran los títulos más repetidos, qué procedencias tenían, cuántas obras prohibidas tenían... Además, pueden aparecer ediciones desconocidas en la actualidad. Nicolás Antonio me puede servir también como ejemplo del valor que tiene una bibliografía realizada hace varios siglos en este sentido: noticias de libros hoy desconocidos que fueron citados solamente allí y que hoy en día aún no podemos desechar que existieran de verdad; algunos son erróneos, pero otros muchos se ha demostrado con la aparición casual de un ejemplar que efectivamente existieron. Me centro en los libros españoles ahora. Por suerte se pueden hacer búsquedas por lugar de edición. Las ciudades con mayor número de títulos recogidos son Salamanca (144), Alcalá de Henares (63) y Barcelona (41). Con menos títulos están Sevilla (19), Zaragoza (16), Madrid (16), Valencia (16), Medina del Campo (13), Toledo (13), Valladolid (11), Burgos (7)... De entre los 63 registros de Alcalá está, por ejemplo, un Rosario de nuestra señora en español con año 1578. Obra rara dado el escaso número de ejemplares conservados en las ediciones que tuvo en el siglo XVI. En CCPB constan tres ediciones y ninguna de este año. Quizás error del manuscrito original, pero no es del todo descartable su veracidad. Queda ya para los mayores especialistas el estudio de esta clase de asuntos bibliográficos.

EL GRABADO DEL LIBRO ESPAÑOL

2010-12-23T11:45:00.000+01:00

En la "amenísima" presentación que tuvo este blog, una bibliografía sobre el tema de las marcas tipográficas, no incluí un título muy importante, El grabado del libro español siglos XV-XVI-XVII: (Aportación a su estudio con los fondos de las bibliotecas de Valladolid) de Blanca García Vega. Recuerdo que es una obra que he manejado en varias ocasiones y que imperdonablemente la tenía olvidada cuando me dio por aquella presentación. Últimamente la estoy volviendo a leer y a hojear gracias a haberla adquirido en una conocida librería de Valladolid (y es que uno siempre ha tirado de bibliotecas para esto de las bibliografías y los manuales sobre libro antiguo). El hecho de que una obra de este tipo editada en 1984 todavía se pueda adquirir nueva es un hecho realmente llamativo. En mi imaginación cuando la encontré entre las estanterías de la librería pensé que quizás llevaría ahí años y años sin llamar la atención de nadie; pero no, debe ser más bien que la Diputación Provincial de Valladolid haría una tirada muy grande y todavía quedan ejemplares guardados esperando para ser distribuidos. 26 años después. Su autora para su tesis doctoral se dedicó a rastrear en las bibliotecas vallisoletanas todos los impresos antiguos que tuvieran lrabados para con ellos conformar un panorama de cómo era el mundo del grabado entre los siglos XV y XVII en España: temática, tipos, corrientes, impresores, grabadores. Tuvo la suerte de poder entrar en algunas bibliotecas en las que hoy en día resulta bastante complicado hacerlo (Colegio de los Ingleses, Colegio de los Escoceses, Monasterio de San Benito, por ejemplo). Incluso pudo trabajar con los fondos del Archivo de la Catedral, lugar donde durante muchos años los investigadores podían toparse con las trabas y la mala educación de su archivero; en la única experiencia que tuve con él en cinco minutos me vi de nuevo en la calle con la sensación de que me había tomado el pelo. Afortunadamente hoy en día ya es más fácil investigar en el archivo.
Vuelvo al libro de García Vega. La obra está dividida en dos tomos. En el primero hay una introducción a la historia de la imprenta en España y aquí se ha quedado un poco anticuada dado el avance que sobre este tema se ha dado desde aquel lejano año. La obra se basa en la visión de unos 1200 libros con grabados que sirven para conformar el panorama del grabado en España: artistas, procedencias, tendencias, tipos, temática, análisis iconográfico. Al basarse en los libros de bibliotecas vallisoletanas donde predominan los procedentes del centro peninsular, sobre todo los madrileños, la obra se queda un poco coja en cuanto al estudio del grabado en la periferia, todo el Levante, Barcelona, Mallorca... El tomo primero se cierra con 1060 reproducciones de grabados a tamaño reducido: frontispicios, ilustraciones, marcas tipográficas, escudos, iniciales grabadas... El tomo segundo es un catálogo diccionario organizado por siglos y ciudades en primer lugar de impresores, con algunos datos básicos y descripción de sus marcas y otros elementos de sus libros, y en segundo lugar de los artistas grabadores con descripción de sus grabados. El tomo se cierra con la lista de los libros consultados en las bibliotecas, una bibliografía extensa y los índices. Estamos ante una obra que aún con sus faltas y errores puntuales ha resistido muy bien el paso del tiempo y sigue siendo de obligada lectura a la hora de estudiar la historia del grabado en la imprenta española, además de ser de gran ayuda en la descripción de grabados. Me despido con un grabado xilográfico de la escena del Nacimiento de Jesús presente en la obra, tan apropiado para estas fechas. Hasta el año que viene.

Opera quae authore Lodouico Perecio. Valladolid: Sebastián Martínez, 1561

BIBLIOTECA DIGITAL DE TIPOGRAFÍA

2010-12-12T12:24:00.000+01:00


Liber Chronicarum. Nuremberg: Koberger, 1493

Y una biblioteca digital más. Otra, además, que se nutre de los enlaces de espacios externos. La Bibliothèque Virtuelle de Typographie recopila obras sobre tipografía digitalizadas disponibles en la red. En su página inicial informa de la división temática de las obras que contiene: así nos encontramos con libros sobre técnicas de tipografía, composición e imprenta, catálogos de caracteres, historia de la tipografía, obras impresas ejemplares para la historia de la tipografía, escritura, lengua francesa y documentos importantes para la tipografía. En el apartado de obras impresas ejemplares se encuentran algunas grandes obras de la historia de la imprenta relevantes para la historia de la tipografía: la Biblia de 42 líneas, el Liber Chronicarum de Koberger, los tipos de Aldo Manucio en Hypnerotomachia Poliphili... Tenemos también nombres capitales para la tipografía: Baskerville, Caslon, Bodoni, los Didot... Las únicas referencias al ámbito español son las páginas extraídas de la obra de Daniel Berkeley Updike Printing types, their history, forms and use sobre Antonio Espinosa de los Monteros, Jerónimo Gil y Eudaldo Pradell. Por último decir que me ha llamado la atención que entre las lugares que nutren esta biblioteca virtual, la mayor parte de ellos franceses, no se encuentra Europeana que podría hacer crecer en un buen número de referencias este sitio.

DIALOGYCA: DIÁLOGO HISPÁNICO

2010-11-30T12:16:00.000+01:00

Se nota por el resultado que un proyecto bien meditado, bien desarrollado y con un equipo de investigadores experimentado no puede dar malos resultados. Hace unos años en la Facultad de Filología de la Universidad Complutense comenzó la idea de la creación de una bibliografía específica del diálogo hispánico escrito en las "diferentes lenguas peninsulares, incluidos los hebreos, los latinos y los hispano-moriscos". Después de mucho trabajar actualmente ya se puede consultar en la red Dialogyca BDDH: Biblioteca Digital de Diálogo Hispánico, realización del "Grupo de Estudios de Prosa Hispánica Bajomedieval y Renacentista" dirigido por Consolación Baranda y Ana Vian y con Mercedes Fernández Valladares y Eleonora Arrigoni como principales investigadoras. El catálogo se ha hecho público cuando sus responsables han considerado que ya tenían un número significativo de registros. Para aprovechar todo lo que ofrece Dialogyca hay que registrarse con un nombre de usuario y una contraseña. A continuación se aceptan las condiciones legales y se entra en su formulario de búsqueda. La información se ha organizado partiendo de las obras y así en cada registro encontramos campos dedicados al autor de la obra (fechas, lugar de nacimiento, profesión...) y al diálogo en sí (año de creación, personajes, tipo de enunciación, materia...). A continuación los testimonios tanto manuscritos como impresos dados hasta la actualidad, incluyendo descripciones muy pormenorizadas de los antiguos y en la mayoría de los casos con reproducción digital (tanto las descripciones como las obras digitalizadas se visualizan en archivos PDF y en algunos casos estas últimas remiten a enlaces web externos). En último lugar y ya para dejar la noticia fetén otro archivo con la bibliografía pertinente. Para conocer con mayor detalle el proyecto y la estructura de la base de datos se halla disponible entre los eprints de la UCM el manual de trabajo para la realización de Dialogyca.

IBSO: INVENTARIOS Y BIBLIOTECAS DEL SIGLO DE ORO

2010-11-04T17:25:00.000+01:00

Lorenzo Ramírez de Prado / Collaert. BNE.

En anteriores entradas ya se trajeron aquí dos de los proyectos realizados por el grupo de investigación SIELAE (Seminario Interdisciplinar para el Estudio de la Literatura Áurea Española), en concreto, el referido a las Relaciones de sucesos y el de la Literatura emblemática. En esta ocasión trato de la última de sus iniciativas, IBSO o Inventarios y Bibliotecas del Siglo de Oro, una base de datos relacional en torno a la posesión de libros durante el Siglo de Oro. Al contrario que los citados antes este no es un catálogo digital, no tiene imágenes de libros. Ofrece cuatro subcatálogos diferentes. El primero de ellos, Inventarios, contiene algunas bibliotecas antiguas conocidas a las que ha accedido a través de la bibliografía sobre esta materia: varias de las estudiadas por Trevor J. Dadson, el mayor especialista en esta materia; la biblioteca de Ramírez de Prado, una de las más importantes del siglo XVII en España, reconstruida por Joaquín de Entrembasaguas; la de Vincencio Juan de Lastanosa a través del manuscrito conservado en la Biblioteca Real de Estocolmo (sobre esta biblioteca mejor visitar el Proyecto Lastanosa)... El segundo de sus catálogos es Bibliotecas hipotéticas que intenta reconstruir bibliotecas a través de las anotaciones y ex libris y de los libros que se sabe leyó determinado personaje. De momento solo una, la de Francisco de Quevedo, por lo que veo bastante incompleta hasta ahora. En Bibliotecas ideales unos cuantos libros antiguos que tienen recomendaciones de lecturas para determinadas materias; por el momento también poco desarrollada y práctica. Por último, un catálogo en el que se quieren recoger todas las ediciones de los escritores del Siglo de Oro aparecidas hasta 1800, lo que parece una muy buena idea, pero que echándole un vistazo por encima lo que se ve es una relación ingente de títulos de libros antiguos de todos los países y de todas las materias, nada que ver con lo que anuncia en su presentación.

BIBLIOTECA VIRTUAL DE LA FILOLOGÍA ESPAÑOLA

2010-10-29T10:23:00.001+02:00

Se acumulan los nuevos recursos sobre libro antiguo para comentar. Uno de ellos es la Biblioteca Virtual de la Filología Española. Hace poco conocía de su existencia a través de Folio complutense, el blog de la Biblioteca Histórica Marqués de Valdecilla. Este nuevo catálogo digital nace con la intención de recoger todas las ediciones de diccionarios, gramáticas y ortografías de la lengua española digitalizadas disponibles en repositorios y catálogos virtuales españolas y del extranjero.Su ámbito temporal abarca desde los primeros incunables hasta el siglo XX. Uno de sus atractivos es que también entresaca los vocabularios y diccionarios presentes en otras obras no necesariamente lingüísticas. Me fijo en que es un catálogo en el que triunfa el enlace a la imagen de la obra sobre su descripción, mejor dicho, sobre una descripción catalográfica o bibliográfica tradicional. Es una opción, pero en mi opinión tendría que haber siempre una descripción lo más completa posible de la edición. Otra cuestión, la de fondo. Con el paso del tiempo parece que está ganando terreno la idea de que los repositorios digitales, tipo Google Books, Europeana o Gallica, o más pequeños como los de muchas bibliotecas, están muy bien, pero para investigaciones sobre un tema en concreto pueden resultar poco útiles, poco manejables y dispersores en el sentido de encontrar las obras que a uno le pueden interesar en varios de ellos. Bien, pues qué mejor idea que la de crear catálogos digitales temáticos que se nutran de los grandes y los pequeños repositorios y que tengan la posibilidad de tratar las obras con mayor especialización y cuidado, donde quepan apuntes, por ejemplo, sobre la descripción bibliográfica de la obra, sobre las características especiales del ejemplar o también sobre la calidad de las imágenes o el formato de los archivos de imagen. Este es el potencial caso de esta Biblioteca Virtual de la Filología Española. Esperemos que pronto lleguen otras iniciativas de esta clase.

Aelij Antonij Nebrissensis grammatici dictionum hispaniaru[m] in latinum sermonem translatio explicita est. Salamanca: Juan Varela, 1516. Ejemplar UCM BH FLL Res. 270(1)

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA, POR FIN

2010-10-21T14:50:00.001+02:00

Beato de Liébana

La biblioteca de la Real Academia de la Historia, una de las grandes en España, ha pasado de apenas tener presencia en internet (sus impresos antiguos se encontraban únicamente en el Catálogo Colectivo del Patrimonio Bibliográfico) a estar a la última en esto de los catálogos en línea y digitales. Por un lado, y creo que anterior al digital, ha colgado todo su catálogo general. Ahora ya no hace falta entrar en los farragosos catálogos impresos que sólo se ocupaban de algunas de sus colecciones (el impresionante catálogo en 48 volúmenes de la colección Salazar y Castro, por ejemplo). Por otro lado, gracias a la ayuda para proyectos de digitalización que desde hace unos años otorga el Ministerio de Cultura, ha conseguido tener su propio catálogo digital. De los últimos proyectos que han aparecido en internet de bibliotecas virtuales este es el que me parece de mayor importancia. Entre las piezas que ya se pueden contemplar están, por ejemplo, su Beato de Liébana y otros códices procedentes de la desamortización de los monasterios de San Millán de la Cogolla y de San Pedro de Cardeña; los autógrafos de la colección Fernández San Román (Lope de Vega, fray Luis de León, Antonio Pérez...); los rarísimos impresos menores y manuscritos de las colecciones Salazar y Castro, Jesuitas, Muñoz... De momento hay disponibles cerca de 500 obras digitalizadas y es previsible que con nuevas ayudas del Ministerio de Cultura siga creciendo durante los próximos años.

EXPOSICIÓN DE INCUNABLES EN BOLONIA

2010-10-15T23:55:00.000+02:00

Hasta el día 23 de octubre se podrá visitar en Bolonia la muestra Incunaboli: antichi libri a stampa dal mercato antiquario alla Biblioteca dell'Archiginnasio. Como bien dice el título, además de mostrar incunables muy destacados, la exposición se acerca a la historia de su adquisición a través de librerías italianas de la primera mitad del siglo XX, por ejemplo, la del poeta y también librero Umberto Saba. En su versión virtual se puede seguir la muestra en su totalidad. Aquí dejo algunas fotografías realizadas in situ por Sofia Simões. Mil gracias.

Cartel de la muestra

Corredor de la Biblioteca del Archiginnasio

MATTEO BOSSO, De instituendo sapientia animo
Bologna, Platone Benedetti, VIII id. nov. [6 XI] 1495. 4°, rom.

QUINTUS CURTIUS RUFUS, Historiae Alexandri Magni
Venezia, Giovanni Tacuino, 17 VII 1494. Fol., rom.

Factura de la Libreria Mario Landi, datada 13 mayo 1933
&
ANDRÉS DE ESCOBAR, Modus confitendi
[Roma, Stephan Plannck, c. 1496-1498]

ANDRÉS DE ESCOBAR, Modus confitendi
[Roma, Stephan Plannck, c. 1496-1498]

PIETRO DEGLI UBALDI, De duobus fratribus et aliis quibuscumque sociis
Venezia, Filippo Pinzi, non. aug. [5 VIII], 1490. Fol., got.
& Carta de Aldo Olschki a Albano Sorbelli, datada 26 octubre 1932

S. TOMÁS DE AQUINO, Quaestiones disputatae de potentia Dei, de malo, de unione Verbi incarnati, de spiritualibus creaturis, de anima, de virtutibus in communi. Ed. Theodoricus de Susteren.
Colonia, Heinrich Quentell, non. mai [7 V] 1500. Fol., got.

LIBRERIA ANTIQUARIA UMBERTO SABA, Catalogo 50. Incunaboli a prezzi d'occasione; Miscellanea di libri antichi e moderni; belle edizioni francesi moderne, [Trieste?, s.n.], febrero 1934

Carta de Umberto Saba a la Biblioteca del Archiginnasio, datada 17 febrero 1934

1 - Factura de la Libreria Anticuaria Umberto Saba, datada 17 enero 1933
2 - Carta de Umberto Saba a Albano Sorbelli, datada 27 enero 1933

ANTIOCO TIBERTI, Chiromantia.
Bologna, Benedetto Faelli, id. nov. [13 XI] 1494. 4°, rom. e gr., ill.

PUBLIUS OVIDIUS NASO, Opera.
[Precede:] FRANCESCO DAL POZZO, Epistola Francisco Gonzagae.
Bologna, Baldassarre Azzoguidi, 1471. Fol., rom.

BIBLIOTHECA ARTIS

2010-10-08T02:13:00.002+02:00

Acaba de inaugurarse Bibliotheca Artis: Tesoros de la biblioteca del Museo del Prado, exposición que en el Casón del Buen Retiro muestra los libros más importantes de la biblioteca de fondo antiguo del Museo del Prado que en los últimos años ha visto enormemente incrementado su patrimonio bibliográfico gracias a la adquisición de la bibliotecas de José María Cervelló (los libros con signatura CERV/) y de la familia Madrazo (signatura MAD/) . 40 obras de las 4500 que atesora, la mayoría de ellas piezas muy apreciadas y conocidas dentro del mundo del libro antiguo y la bibliofilia, como por ejemplo los tratados de arquitectura de Andrea Palladio (I quattro libri dell'architettura. 1ª ed. Venecia, 1570), la primera traducción al italiano de Marco Vitrubio (Como, 1521) o las teorías de la pintura de Francisco Pacheco (Arte de la pintura, su antigüedad y grandezas. Sevilla, 1649) y Vicente Carducho (Diálogos de la pintura. Madrid, 1634). Mucho más de lo que yo pueda resaltar aquí se encuentra en la página dedicada a la exposición, que cuenta entre otras secciones con la visión de todas las portadas de las obras expuestas con sus correspondientes textos explicativos. En un número reciente de la revista Educación y biblioteca se dedica un reportaje especial a las bibliotecas de museos y dentro de las bibliotecas con fondo antiguo se incide en la idea de que son colecciones con grandes tesoros bibliográficos pero poco conocidas y que sólo en los últimos años han empezado a abrirse al mundo catalogando sus fondos y haciéndolos públicos. Así, en el Catálogo Colectivo del Patrimonio Bibliográfico Español ya se encuentran integradas la biblioteca del Museo del Prado, la del Museo Arqueológico Nacional (más de 1000 obras de fondo antiguo), la del Museo Cerralbo (en torno a 1200), la del Museo Naval (unas 2500) y otras más modestas como las de los museos del Traje, de Ciencias Naturales, Romántico o Nacional de Antropología. Específica de bibliotecas de museos españoles existe la Red de bibliotecas de museos BIMUS con un catálogo colectivo en el que precisamente la gran ausente es la del Museo del Prado.

Palladio. Venecia: Domenico de Franceschi, 1570.

Carducho. Madrid: Francisco Martínez, 1634.

INCUNABLES, COMERCIO Y ROBOS

2010-09-17T10:43:00.001+02:00

Aquí dejo el enlace a un reportaje muy interesante aparecido en la Revista de arte dedicado a los incunables, su coleccionismo y los robos de los que son objeto. Lo único que le falta al reportaje es identificar los libros de las imágenes que lo ilustran. Estos son dos de ellos.


Psalterium latinum. Venecia: Bernardinus de Benaliis, 1493.

Manuale seu Baptisterium secundum usum ecclesiae Toletanae. Sevilla: Johannes [Pegnitzer] de Nuremberga, Magnus [Herbst] et Thomas [Glockner], 1494.

BIBLIOTECA DIGITAL DE CASTILLA Y LEÓN

2010-07-28T01:52:00.002+02:00

Nada más y nada menos que 1245 obras de fondo antiguo hasta 1800 son las que tiene digitalizadas la reciente Biblioteca Digital de Castilla y León (ya se sabe, cada Comunidad Autónoma con su propia biblioteca virtual). Pero como en otras ocasiones, me voy a centrar en algunas bibliografías y catálogos que he encontrado. Tantas horas y horas pasadas en bibliotecas o en casa cuando los libros eran de préstamo consultando bibliografías y catálogos de bibliotecas en busca de las obras que me interesaban y ya está cerca el día en el que todo va a estar disponible en este mundo infinito de internet. La primera búsqueda que se me ha ocurrido hacer ha sido la del Catálogo razonado de las obras impresas en Valladolid, 1481-1800, editado en 1926 por Mariano Alcocer Martínez (1860-1944), bibliógrafo, bibliotecario, archivero e historiador que desarrolló su labor profesional en torno a la Universidad de Valladolid, y todavía hoy de consulta obligada para los estudios bibliográficos vallisoletanos. El resultado ha sido negativo, sigue sin estar en ningún catálogo digital de la red y supongo que es por derechos de autor (¿o, más maliciosamente, porque existe una edición facsímil moderna realizada por la Junta de Castilla y León?). Según la legislación española han de pasar 80 años desde el fallecimiento del autor para que sus obras pasen a ser de dominio público. Claro que si es por eso es contradictorio que sí se encuentren otras obras de Alcocer, ya sea solo o acompañado por Saturnino Rivera, todas realizadas con la fiabilidad de saber que los manuscritos e impresos detallados fueron vistos por los autores:

- Catálogo bibliográfico de las obras impresas en Valladolid hasta fin del siglo XVIII que hacen relación a ambos derechos / por D. Mariano Alcocer y D. Saturnino Rivera (1925).

- Bio-bibliografías de teólogos notables / por Mariano Alcocer y Martínez (1930).

- Bio-bibliografías de juristas notables / por Mariano Alcocer y Saturnino Rivera (1924).

- Bio-bibliografías de médicos notables / por Mariano Alcocer y Martínez (1931).

- Felipe II y la biblia de Amberes / por Mariano Alcocer y Martínez (192?).

Otro gran investigador e historiador de literatura que se centró en temas vallisoletanos fue Narciso Alonso Cortés. En esta biblioteca digital se encuentra por ejemplo su Miscelánea vallisoletana en la edición de 1955 que recogía las siete series editadas por separado más dos de artículos no aparecidos en ellas. Esta Miscelánea es una recopilación de breves trabajos sobre literatura, historia y bibliografía. Muchos de ellos ya superados, ya bien sabidos o directamente refutados, pero todavía de valor. Artículos sobre Quevedo, Lope de Vega, Hernando de Acuña, Gabriel del Corral, Lope de Rueda, fray Luis de León... relacionados todos de alguna manera con la ciudad del Pisuerga partiendo la mayoría de documentos de la biblioteca universitaria, la de Santa Cruz. Desde luego a quien le interese la obra de este autor en esta biblioteca digital tiene todo un filón, pues hay digitalizadas 89 de sus obras. Directamente relacionado con impresores está "Datos relativos a impresores del siglo XVI", que con ese título hay que adentrarse en sus páginas para saber que trata de los impresores Andrea y Domingo de Portonariis basándose aquí en documentos de la Real Chancillería de Valladolid.

Gran sorpresa encontrar el Diccionario geográfico de Pascual de Madoz completo, los dieciséis volúmenes, útil aún para historiadores y con mucha información bibliográfica sobre los lugares que va describiendo.

Otro libro que ha llamado mi atención y que no conocía ha sido La biblioteca del camarista de Castilla Don Fernando José de Velasco y Ceballos de Mateo Escagedo (1932). Gran parte de la biblioteca de este importante personaje de la Ilustración pasó a la de Pedro Caro y Sureda, III Marqués de la Romana, y a través de ésta llegó a la Biblioteca Nacional. El autor de este librillo relaciona los libros de esta biblioteca que tienen relación con Cantabria y los manuscritos e incunables en general.

Sobre escritores de Burgos una antigua obra de 1941, De bibliografía burgense de Eloy García de Quevedo, ampliación y revisión de la anterior obra sobre el mismo tema, la de Martínez Añíbarro, Intento de un diccionario biográfico y bibliográfico de la provincia de Burgos (1889), tampoco digitalizada aquí (también con facsímil moderno de la Junta de Castilla y León). También sobre Burgos una primeriza y muy rara tipobibliografía de 1928, La imprenta en Burgos y su provincia de Domingo Hergueta: en cuatro volúmenes e inédita lo que se encuentra aquí es la copia mecanografiada conservada en la Biblioteca Pública de Burgos. De otras ciudades castellanoleonesas volvemos a encontrar La imprenta en Medina del Campo de Pérez Pastor y la obra de Tomás Baeza sobre la imprenta en Segovia de 1880.

Para terminar, pues esto solo pretendía dar a conocer algunas de las variadas posibilidades en bibliografía de esta biblioteca digital, me he fijado en que hay algunas obras clásicas sobre el apóstol Santiago y el Camino. En primer lugar, Las peregrinaciones a Santiago de Compostela (1948-1949) de Luis Vázquez de Parga, fundamental en cualquier estudio jacobeo que se precie. También necesaria la obra de Luciano Huidobro, Las peregrinaciones jacobeas (1949-1951). Y otros dos autores clásicos, Atanasio López y su Bibliografía del Apóstol Santiago (1947) y Antonio López Ferreiro con Las tradiciones populares acerca del sepulcro del Apóstol Santiago (1883).

DOS AÑOS DE "MARCAS TIPOGRÁFICAS"

2010-07-18T11:57:00.015+02:00

Esta entrada es para dar algunas informaciones de este blog coincidiendo con su segundo aniversario. En los últimos meses la frecuencia de publicaciones ha sido menor de lo que me hubiese gustado, pero sobre todo asuntos de trabajo me han impedido ser más constante. También que uno está todos los días rodeado de libros y en el tiempo libre no siempre apetece seguir dando vueltas a los mismos temas. Según las estadísticas proporcionadas por Google Analytics -que he de creerme- en este año el blog ha sido visitado casi 11500 veces de las cuales un 71 por ciento corresponde a usuarios nuevos; por tanto hay un 29 por ciento de visitantes que han repetido. El promedio de tiempo en el sitio es de 1 minuto y 42 segundos. En cuanto a las páginas más visitadas sigue estando en primer lugar igual que hace un año la entrada "Tipografía antigua en Flickr" (805 visitas); en segundo lugar, "Diego Hurtado de Mendoza, autor del Lazarillo de Tormes" (662) y, en tercero, "Imprenta Real, fuentes de la tipografía española" (464). Personalmente de las que me siento más contento son las dos en las que di noticia de dos nuevos ejemplares de la edición del Lazarillo de Burgos de 1554, la dedicada al memorial de Lucas Antonio de Bedmar y la de la Historia verdadera de la conquista de la Nueva España. Por países, España, México, Argentina, Portugal, Colombia, Francia, Chile, Brasil, Perú y Venezuela en los diez primeros lugares. La sección de Letras capitales la tengo un poco abandonada, pero espero este año aumentarla con nuevos impresores. Muchas gracias a todos los que leen este blog y a los que contribuyen con sus comentarios a hacerlo más rico y entretenido. Mención especial para Sofia Simões por su gran trabajo en las dos entradas dedicadas a los impresores portugueses hebreos y por sus comentarios llenos de buenas recomendaciones e ideas. Las últimas novedades que he añadido en el diseño del blog, añadir titulillos a las imágenes y las posibilidades de hacer el texto más grande para las personas con problemas visuales y de escucharlo partieron de ella. Ahora a por el tercer año.

INICIALES GRABADAS DESDE AUSTRALIA

2010-06-28T17:59:00.006+02:00

450.000 imágenes de manifestaciones artísticas de todo el mundo, principalmente de la cuenca mediterránea, Japón, India y Camboya, es lo que nos ofrece ArtServe, una base de datos dependiente de la Universidad Nacional de Australia. Para probar la calidad de un gigante visual así uno piensa en los lugares que le resultan más conocidos a ver si tal museo o aquella iglesia también están presentes. Y sí, el barrido por ciudades y pueblos de España parece que es importante. Por ejemplo, 91 imágenes del magnífico Museo Oriental de Valladolid, todas las iglesias con arte (si no me equivoco) de la misma ciudad, la preciosa Ermita de Santa María de la Anunciada de Urueña, la iglesia de San Martín de Frómista, los escudos de la Plaza Vieja de Saldaña... Bien, uno puede pasarse horas viendo arte -y no sólo arte, también calles y paisajes- de muchas ciudades del mundo, pero he traído aquí esta página porque también tiene su sección, la número 4, dedicada en parte a la imprenta, al arte de la imprenta manifestado a través de grabados, letras capitales, ornamentos, marcas tipográficas. Para localizar a un impresor o a un grabador se puede utilizar el buscador general de la base de datos o también existe la posibilidad de ir navegando a través de los distintos índices: por tipo, por artista, por país, por técnica. Así me he encontrado, por ejemplo, grabados de Brueghel el Viejo, la famosa letrería completa de la Danza de la Muerte diseñada por Hans Holbein el Joven y una buena cantidad de iniciales grabadas, adornos y marcas tipográficas de impresores como Cristóbal Plantino, Charles Estienne, Guillaume Rouillé, Jean de Tournes, Johann Froben, Johann Schöffer... Eso sí, impresores españoles o portugueses ninguno.

AUTÓGRAFOS DE CALDERÓN

2010-06-22T23:45:00.005+02:00

Entre los cientos de textos digitalizados que van llenando y llenando cada vez más el mundo de internet a veces hay que pararse para destacar algunos que son piezas excepcionales y de una importancia máxima. Desde hace muy poco están disponibles en memoriademadrid, web del Ayuntamiento de Madrid en la que se recogen imágenes y textos de especial interés para la historia madrileña, los autos sacramentales autógrafos de Calderón de la Barca que se conservan en la Biblioteca Histórica Municipal de Madrid, en total veintitrés escritos entre 1665 y 1670 al parecer preparados para darlos a la imprenta. La historia de estos autos y de por qué se conservan en la Biblioteca Histórica se explica bien en la presentación de la noticia en la web. Yo me voy a fijar en el aspecto más técnico de la digitalización. Las imágenes se han insertado en archivos PDF de una gran calidad muy necesaria para este tipo de documentos únicos y muy apropiada para los manuscritos donde es indispensable una visión lo más nítida posible para facilitar la lectura así como una reproducción fiel del original muy útil para los investigadores. Inconveniente del PDF de alta calidad es el tamaño del archivo que puede producir una descarga lenta o con cortes. Lo ideal hubiese sido poder contar también con una versión en archivo de imagen tipo JPEG individual para cada página del documento y que permite una navegación rápida de imagen a imagen sin necesidad de la descarga.

GUILLÉN DE BROCAR, EL MUSEO DE LA COMUNICACIÓN, MARCAS PARISINAS Y LA IMPRENTA EN AMÉRICA

2010-06-01T23:48:00.016+02:00

"Xilografía. Oceanica classis, 1494"

Título resumen consecuencia de ir saltando de un sitio a otro. Y podría ser todavía más largo, claro. Como casi siempre por pura casualidad, leyendo la entrada de Arnao Guillén de Brocar en wikipedia, he encontrado esta web, Museo de la comunicación que, aunque en construcción y por tanto con cosas que mejorar y completar, ofrece algunas buenos enlaces e informaciones. Este museo virtual depende del portal Infoamérica creado por la Universidad de Málaga y dedicado a todo lo relacionado con el mundo de la comunicación. ¿Qué es lo que contiene el Museo de la comunicación para que sea comentado aquí? Una historia de la imprenta, editores, impresores y tipógrafos (así distinguidos) en el sentido de que la invención y difusión de la imprenta fue un hito en la historia de la comunicación humana. Obvio. De sus secciones cabe destacar la Galería de grandes impresores y tipógrafos, una selección de los mejores de la historia (aquí es donde está incluido Guillén de Brocar) con información y enlaces a otras páginas en cada uno de ellos, aunque algunos todavía en construcción. En las otras secciones, La imprenta de Gutenberg, la Tipografía y Exposiciones, se acumulan más y más links de mayor o menor calidad. Como no quiero llenar esto de enlaces voy a ir recopilando algunos de ellos que me han parecido interesantes para comentarlos en otra ocasión. Aunque ahora sí voy a traer dos de ellos: "Marques d'imprimeurs des XVe et XVIe siècles", recopilación de marcas de treinta y dos impresores de París de esos siglos, y en la sección de Exposiciones las dos contenidas son de tema americano y están bien. La primera sobre los grabados de la obra en varios volúmenes de Théodor de Bry en la que describe el continente americano y la segunda sobre la difusión de la imprenta en América a través de los libros de las riquísimas colecciones de la Jay I. Kislak Foundation y del Museo y Biblioteca Rosenbach. En esta segunda exposición, "Lecturas culturales. Colonización e imprenta en las Américas", merece la pena perderse por sus secciones y subsecciones viendo las portadas y grabados de libros tan importantes como La relación y comentarios del governador Alvar Núñez Cabeza de Vaca (Valladolid, 1555, 2.ª ed.), la edición de las Cartas de Colón de Basilea en 1494 (la imagen de esta entrada) o el Vocabulario en lengua mexicana y castellana de Alonso de Molina (México, 1571), entre otros. Por cierto, y ya para terminar, también está la edición contrahecha de la Historia verdadera de Bernal Díaz del Castillo identificada como la primera edición. Una vez más.

SOBRE LA HISTORIA VERDADERA DE LA CONQUISTA DE LA NUEVA ESPAÑA

2010-04-28T22:51:00.012+02:00

La sección de fondo antiguo de la Universidad de Sevilla sigue digitalizando sus libros y pone a disposición de los usuarios un servicio de correo a través del que informa semanalmente de las nuevas obras disponibles. Esta semana entre las novedades estaba la edición de 1632 de la Historia verdadera de la conquista de la Nueva España de Bernal Díaz del Castillo, la primera edición de esta importante obra de la literatura colonial española. De esta misma edición conozco otro ejemplar digitalizado propiedad de la Biblioteca Nacional disponible en Biblioteca Digital Hispánica. De esta obra existe otra edición con el año 1632 en su pie de imprenta, pero que en realidad se imprimió mucho tiempo después de la primera y es, por tanto, una edición contrahecha. En muchas bibliografías, catálogos y ediciones se ha identificado incorrectamente la primera edición y, por contra, son pocos los bibliógrafos y especialistas que han acertado en el orden cronológico de las ediciones. Realmente sólo manejando unos conocimientos tipográficos básicos resulta claro apreciar que la edición contrahecha no pudo ser impresa en el año 1632 y tuvo que serlo mucho tiempo después, posiblemente a finales de siglo o principios del siguiente. Uno lee el título de esta edición y se encuentra con la palabra "NUEVA": las primeras úes mayúsculas en España se empiezan a ver en algunos impresos de los años 70 del siglo XVII (seguramente de tipos importados de Europa donde en algunos países como Holanda y Alemania ya se utilizaba desde varias décadas antes). Dentro del libro hay otros ejemplos de úes mayúsculas y un examen más en profundidad de otros elementos, por ejemplo, la orla tipográfica de la portada o la marca de agua, también son propios de un año mucho más avanzado que el de 1632. El principal motivo de confusión, aparte obviamente del propio pie de imprenta, es un capítulo final que no está presente en la edición contrahecha y sí en la primera edición y en cuyo principio se viene a decir que por aviso de un lector se incluye este capítulo que se dejó de imprimir en la primera edición. La explicación a este lío es sencilla: de la primera edición se hicieron dos tiradas, una primera sin el capítulo final y otra posterior con él.

Portada de la 1ª edición

Portada de la edición contrahecha

ENCUADERNACIONES ARTÍSTICAS EN EL ARCHIVO DE LA NOBLEZA

2010-04-03T12:27:00.034+02:00

Aprovechando estos días libres de Semana Santa me he acercado por fin a Toledo a ver la exposición de encudernaciones artísticas de los fondos de la Sección Nobleza del Archivo Histórico Nacional, ubicada en el Hospital Tavera, monumental edificio con un magnífico claustro y sede también del Archivo. A primera vista y dada las dimensiones de la sala de la exposición uno piensa que la muestra no será muy extensa, pero nada de eso. En las vitrinas se concentra un muy buen número de diferentes encuadernaciones que se van sucediendo por orden cronológico de los siglos XV al XX. Bellas encuadernaciones góticas, renacentistas, platerescas, mudéjares, barrocas, neoclásicas, editoriales modernistas, en seda, en terciopelo... Tratándose como se trata de un fondo procedente de archivos nobiliarios merecen especial atención las heráldicas, desde el siglo XVII en pasta y decoradas con abanicos hasta las brillantes neoclásicas del siglo XVIII con los escudos de armas dorados. Merecen también reseña los distintos tipos de papeles decorados utilizados sobre todo en las guardas, pero también como cubiertas. Además de las encuadernaciones hay otros objetos para guardar documentos como un estuche cilíndrico de madera para un pergamino enrollado o una caja de ébano y marfil. También se pueden ver máquinas, herramientas y materiales propios de esta disciplina. En una exposición de encuadernaciones sería de agradecer que las cartelas informativas describieran cada tipo de encuadernación y aquí se limitan al nombre y a la obra que contiene el volumen. Para una descripción pormenorizada de cada una hay que consultar el catálogo de la exposición, en el cual también hay varios capítulos introductorios, de los que merecen especial atención "El patrimonio documental nobiliario: bibliotecas y archivos", "La evolución de los estilos decorativos" y "Los papeles decorados". A continuación y para terminar algunas fotografías.

Encuadernación gótica de cantoral (s. XV).

Encuadernación de cartera (siglo XVI).

Encuadernación mudéjar (s. XVI).

Encuadernación renacentista con cruces de la orden de Calatrava y sello de plomo (s. XVI).

Encuadernación plateresca (s. XVI).

Encuadernación heráldica de abanico (s. XVII)

Encuadernación heráldica barroca (s. XVII).

Encuadernación heráldica sobre seda (s. XVII).

Encuadernación heráldica neoclásica (s. XVIII).

Encuadernación tipo imperio (s. XIX).

Encuadernación de terciopelo (s. XVI).

Encuadernación con papel decorado (s. XVIII).

Matrices de madera y corcho para papeles empastados.

Tipo de costura.

Herramientas.

DIEGO HURTADO DE MENDOZA, AUTOR DEL LAZARILLO DE TORMES

2010-03-06T20:34:00.010+01:00

El Lazarillo de Tormes vuelve a visitar este blog tras las noticias del descubrimiento de dos nuevos ejemplares de la edición burgalesa de 1554. Los bibliógrafos e historiadores de la literatura antiguos tenían razón cuando daban a Diego Hurtado de Mendoza la autoría del Lazarillo. Tras una larga historia editorial sobre la cuestión de la autoría de nuestra más famosa novela picaresca basada en atribuciones nunca basadas en una fuente documental, sino en análisis del texto y de las circunstancias que pudieron rodear su escritura (la más reciente la de Rosa Navarro Durán atribuyéndoselo sin ninguna duda a Alfonso de Valdés) ha aparecido el primer documento en el que se demuestra que Diego Hurtado de Mendoza fue su autor. Su descubridora ha sido Mercedes Agulló y Cobo que preparando su ampliación de su gran obra y tesis doctoral, La imprenta y el comercio de libros en Madrid: siglos XVI-XVIII, ha encontrado en el inventario de los bienes y papeles que pertenecieron a Juan López de Velasco un gran lote de documentos que eran de Diego Hurtado de Mendoza, del que López Velasco fue su albacea; entre esos documentos hay dos líneas que dicen: "Un legajo de correcciones hechas para la impresión de Lazarillo y Propaladia". He hecho un breve resumen de la noticia, que podéis ampliar con la lectura de El Cultur al.es, donde ha sido difundida. También recomiendo la lectura del acertado artículo de Pablo Jauralde Pou en la misma revista. Asimismo enlazo con la noticia aparecida en el blog de la editorial Calambur, donde ya está preparada la edición de la investigación de Mercedes Agulló con el título A vueltas con el autor del Lazarillo. A mí personalmente esta noticia me ha servido también para descubrir que, por fin, la tesis doctoral de Mercedes Agulló se encuentra digitalizada en los E-Prints de la Universidad Complutense.

IMPRESORES PORTUGUESES HEBREOS (II)

2010-02-23T12:01:00.007+01:00

Elesier Toledano

Nome / Nombre: Elesier Toledano.

Formas impressas/conhecidas do nome: Elezier Toledano, Rabi Elieser.

Período de actividade / Fechas de actividad: 1489-1492.

Lugar: Toledo

Lisboa (1489-1492)

Fez, Turquia (anterior a 1516)

Notas: Sem marca conhecida. Proprietário e editor de uma oficina tipográfica que dirigiu movido por intuitos devotos e piedosos. Não exerceu actividade enquanto impressor, sendo, no entanto, conhecidos os nomes de alguns dos artífices que com ele colaboraram.

De origem espanhola, viveu em Toledo e talvez em Híjar, antes de se estabelecer em Lisboa. Não confundir com Elisier ben Abraham Alantanasi, impressor em Híjar, entre 1485-1490, cujas gravuras e matrizes dos tipos terão sido, provavelmente, utilizadas por Elesier Toledano bem como por outros impressores.

A sua primeira impressão conhecida é a da obra Novas da lei ou Comentário ao Pentateuco (16 de Julho de 1489), devida ao Rabi Moses ben Nahman. As suas edições ficaram célebres pela sua qualidade e perfeição tipográfica e pelo rigor textual, tendo sido modelo para outros impressores judeus dentro e fora de Portugal. Veja-se o caso da edição lisbonense do Pentateuco, impressa por Zaqueu em 1491.

Em 1491, trabalha consigo um outro impressor, José Kalfon, na impressão de Os cinco livros da Lei.

Parte do seu material tipográfico foi, posteriormente, usado por um seu anterior empregado, Judiah Gedaliah, em Salonica (1515-1535).

Caracteres usados: tipos quadrados de três tamanhos e rabínicos de um só corpo; usou material tipográfico proveniente de HÍjar. Terão ainda sido utilizados caracteres latinos na impressa de Certificados de indulgências (talvez entre 1489 e 1492).

Abraão d'Ortas

Nome / Nombre: Abraão d'Ortas

Formas impressas/conhecidas do nome: Abraham Ben-Semuel d'Ortas, Samuel Dortas

Período de actividade / Fechas de actividad: 1494-1496

Lugar: Leiria

Notas: Sem marca conhecida. Filho do impressor Samuel d'Ortas, oriundo de Orthez (Pirinéus Atlânticos), teve mais doi irmãos que colaboraram na oficina tipográfica da família. Foi o principal artífice da oficina da família e , ainda, abridor das matrizes e fundidor dos caracteres tipográficos.

Em 1494, imprime-se a primeira obra, Primeiros Profetas, tendo sido acabada a 2 de Fevereiro. Sabe-se hoje, através de estudos de gematria aplicados à leitura do colofão, que os Provérbios de Salomão, edição custeada pelo rabino Samuel Kolodro, tem data de 30 de Junho de 1497 e não a de 25 de Julho de 1492, como se suponha. Só assim se pode, também, compreender a manifestação de surpresa e admiração do impressor pela nova arte, no colofão de 1494.
Em Fevereiro de 1496, imprimem-se as tábuas astronómicas do matemático Zacuto, o Almanach, em Castelhano e Latim, sob financiamento régio, abandonado o país após o decreto de expulsão dos Judeus, em 5 de Dezembro do mesmo ano.

Caracteres usados: três tipos de caracteres quadrados e um de letra rabínica. Na mesma oficina, supõe-se que também tenham sido usados caracteres ocidentais góticos.

1 ANSELMO, As origens…, p. 122-126.

Delgado Casado, Juan - Diccionario de impresores españoles (siglos XV-XVII). Madrid: Arco Libros, 1996, vol. II, p.200-202.

2 DIAS, João José Alves - Nova forma de transmissão… p. 496-495, e nota 209 da p. 295.

3 DIAS, opus
cit. p. 494 e nota 208.

4 Ibidem, p. 495 nota 215.
5 ANSELMO, As origens…, p. 126-128.

Sofia Simões

IMPRESORES PORTUGUESES HEBREOS (I)

2010-02-21T14:59:00.008+01:00

Tras consultar un día el tan traído aquí Marques d'impressors y darme cuenta de la escasísima presencia de impresores portugueses, se me ocurrió la idea de hacer una entrada dedicada a ellos. Para su realización contacté con Sofia Simões, una buena lectora de este blog y profesional bibliotecaria especializada en libro antiguo. Lo que en principio iba a tratar sólo de las marcas tipográficas, se ha acabado conviritiendo en un estudio de los primeros tipógrafos lusos con una recopilación de imágenes de su material tipográfico. En esta primera parte Sofia Simões nos introduce en el panorama de la imprenta incunable judía en Portugal para a continuación empezar por el que puede ser el primero de sus representantes, Samuel Gacon. En Picasa hemos creado un álbum de imágenes llamado Impresores portugueses hebreos.

Oficinas Tipográficas Hebraicas – 1487 ? - 1496

Três são os centros de produção do livro impresso, tradicionalmente, associados ao fabrico do livro em proto-oficinas hebraicas – Faro, Lisboa e Leiria -, correspondendo estes às localização daquelas que seriam as comunidades hebraicas mais numerosas e prósperas, em Portugal, na segunda metade do século XV.

Considera-se o início do seu período de funcionamento coincidente com o dos primórdios da introdução da arte impressória em Portugal (1487), prolongando-se até à entrada em vigor da lei de expulsão dos Judeus por D. Manuel, cujo édito, embora publicado em 5 de Dezembro de 1496, só viria a ser efectivo a partir de 31 de Outubro de 1497.

Em anos mais recentes, novos estudos de gematria aplicados à transcrição do colofão de algumas edições, conduzem-nos a novas datações e, subsequentemente, à hipótese de novos primeiros centros impressórios para tipografia hebraica em Portugal, como adiante explicaremos nas fichas respectivas de cada impressor/editor.

O requisito do estudo e conhecimento da Torah, dentro da comunidade hebraica, definiu desde sempre a finalidade espiritual das obras impressas nestas oficinas, na sua maioria textos religiosos destinados à propagação da lei mosaica, dos preceitos do Talmud e do pensamento teológico e místico hebraicos, junto de uma comunidade cada vez mais vasta, sobretudo após as emigrações vindas de Espanha. Num último momento, podemos dizer que as obras impressas teriam já como função preparar a Diáspora após a expulsão.

Todavia, importa não ignorar que em centros como Leiria e, provavelmente, Lisboa, estas oficinas imprimiram também em caracteres latinos (góticos), como o comprovam algumas das espécies sobreviventes até aos nossos dias.

A tipografia hebraica caracterizava-se por utilizar punções próprias, produzidas na Península Ibérica, permutadas entre impressores ibéricos, cujo estilo é chamado de sefardita, nisto se diferenciando de toda a demais produção hebraica europeia. O desenho dos tipos apresentava três variedades: rabínica, quadrada e aramaica. Supõe-se que os tipos utilizados em Faro e Leiria tenham sido de produção local, já os Lisboa parecem ter tido origem nas mesmas matrizes de Híjar, como adiante se demonstrará.

BIBLIOGRAFIA

ANSELMO, Artur - «Os primeiros impressores que trabalharam em Portugal» . In História da edição em Portugal. [Porto?] : Lello & Irmão, 1991. P. 97-104.

- As origens da Imprensa em Portugal. Lisboa : Imprensa Nacional- Casa da Moeda, 1981.

Delgado Casado, Juan - Diccionario de impresores españoles (siglos XV-XVII). Madrid: Arco Libros, 1996. 2 v.

DIAS , João José Alves – Nova forma de transmissão do «verbo» - a imprensa. In Nova história de Portugal . Dir. de Joel Serrão e A. H. de Oliveira Marques. Lisboa: Presença, 1998. Vol. 5, cap. X, pt. 5, p. 489-504.

Samuel Gacon

Nome/nombre:
Samuel Gacon.

Formas impressas ou conhecidas do nome:
Dom Samuel Gacon (Pentateuco); Dom Samuel Porteiro (Talmud).

Período de actividade / Fechas de actividad: 1487-1492 (ou 1493) ou 1492-1497.

Lugar: Faro

Notas: Sem marca tipográfica conhecida.

Editor e, possivelmente, também impressor.

De origem nobre, pertenceu à comunidade judaica de Faro, tendo-lhe sido atribuída a função de «porteiro» dentro da administração judicial da comunidade, provavelmente, após a impressão do Pentateuco, segundo defende Artur Anselmo.

A sua impressão do Pentateuco de 1487 tem sido considerada como o primeiro incunábulo português. No entanto, estudos recentes de gematria levam a crer que a data exacta seja a 17 de Dezembro de 1497, alterando a localização da primeira paleo-tipografia, comprovadamente conhecida em Portugal, de Faro para Lisboa. Este exemplar único do Pentateuco está hoje disponível na British Library.

A ser verdadeira a data de 1487, não chegaram até nós publicações impressas pela sua oficina entre o período de 1487 e 1492, o que leva Artur Anselmo a supor que tais livros se tenham perdido e não que a sua oficina tenha cessado de actividade.

Após o édito de expulsão dos Judeus de Portugal, a sua descendência emigra para a Turquia, usando o apelido de Gascon, e para a Itália, em Pesaro, onde prosseguiu com a impressão de obras talmúdicas sob o nome de Porteiro.

Caracteres usados (segundo vestígios encontrados em Pesaro, no século XVI): tipos quadrados de dois tamanhos; as vogais-pontos só aparecem na matriz maior (caixa alta?!).

ANSELMO, As origens…, p. 119-122.

² ANSELMO, Artur - As origens da Imprensa em Portugal. P. 119-120.

³DIAS , João José Alves – Nova forma de transmissão do «verbo» - a imprensa. P. 494, nota 206, e p. 495.

⁴ Cf. Anselmo, opus cit., p. 121-122.

⁵ O Decreto manuelino de expulsão dos Judeus de Portugal data de 5 de Dezembro de 1496.

Sofia Simões

ENCUADERNACIONES ARTÍSTICAS: EXPOSICIÓN Y BASES DE DATOS

2010-01-27T18:28:00.008+01:00

Desde el día 21 de enero se puede visitar en el Hospital Tavera de Toledo la exposición titulada "Encuadernaciones Artísticas en el Archivo de la Nobleza" que muestra diferentes tipos de encuadernación desde finales de la Edad Media hasta el siglo XX de los extraordinarios fondos documentales de la Sección Nobleza del Archivo Histórico Nacional. Como en otras ocasiones aprovecho la noticia de la exposición para tratar brevemente del tema en cuestión, el de la encuadernación que, además, ha sido muy poco tratado en este blog. Me voy a fijar en un proyecto en desarrollo, el del Catálogo Colectivo de Encuadernaciones Artísticas (CCEA). Es la Universidad Complutense desde hace varios años la que está dando forma a este catálogo que desarrolla una base de datos con descripciones normalizadas para albergar registros de encuadernaciones artísticas procedentes de varias bibliotecas españolas. Contará este catálogo con acceso abierto en Internet y, por supuesto, una parte muy importante dedicada a recoger las imágenes de las encuadernaciones. Los campos que se han tenido en cuenta para una completa descripción de la encuadernación son los de "nombre del artesano" (encuadernador, dorador, diseñador...), "estilo decorativo", "país", "fecha o periodo", "dimensiones de la encuadernación", "marca de propiedad o superlibros" (con el nombre del poseedor), "procedencia" (la historia del libro en cuanto a sus antiguos poseedores), "materiales", "técnicas de construcción", "decoración" y "estado de conservación". Termino trayendo algunos enlaces a otros catálogos de encuadernaciones disponibles en internet:

Biblioteca del Palacio Real. Base de datos de Encuadernación Histórico-Artística.
Bibliothèque Sainte-Geneviève. Reliures estampées à froid, 12e-18e siècles.
British Library (con fondos también de la Koninklijke Bibliotheek de Holanda). Database of Bookbindings.
Staatsbibliothek de Berlín (con fondos de varias bibliotecas alemanas). Digitalisierung der Durchreibungen von Bucheinbänden des 15. und 16. Jahrhunderts.
University of Alabama. Publisher's Bindings Online, 1815-1930: The Art of Books.

History of the Book, Amsterdam

2010-01-10T23:39:00.004+01:00

En una de las entradas antiguas de este blog (por cierto, una de las más leídas según las estadísticas) informaba del sitio de fotografías en Flickr del investigador Paul Dijstelberge, proyecto personal que recogía en una serie de álbumes imágenes de material tipográfico de diferentes impresores e imprentas europeas. Ahora he conocido (gracias, Susana) otro proyecto parecido y bastante reciente en el que participa Dijstelberge, History of the Book, Amsterdam. Las imágenes, de gran calidad, están tomadas de los libros de la biblioteca de la Universidad de Amsterdam principalmente y las imprentas más representadas son las de los Países Bajos y Francia. Incluye una colección llamada Iberian printing (de nuevo unidos portugueses y españoles...) en la que hay álbumes de Diego de Gumiel, Luis Sánchez, Pedro Madrigal y António de Mariz. En general predominan los impresos del siglo XVI, si bien también hay espacio para una colección dedicada a incunables. Por último y muy relacionado: la base de datos Ursicula que anunciaba Dijstelberge en su colección personal y en la que organizaría todo su material tipográfico al final ha resultado ser una página donde se pueden contemplar los libros fotografiados por él a texto completo.

NUEVA BIBLIOGRAFÍA DISPONIBLE

2010-01-06T21:29:00.007+01:00

Hacía tiempo que no rastreaba Internet Archive en busca de títulos relacionados con nuestros temas habituales. En cuanto a las marcas tipográficas he encontrado un clásico de la materia, el de William Roberts Printers' marks: a chapter in the history of typography, de 1893, con capítulos dedicados especialmente a las marcas de impresores ingleses, franceses, alemanes, italianos, holandeses y belgas; curiosamente cuando trata muy brevemente de las marcas de impresores españoles incluye entre ellos a los portugueses, y así podemos ver la reproducción de la marca del impresor de Lisboa Valentin Fernandes. De impresores españoles y portugueses trata esta obra de Konrad Haebler, The early printers of Spain and Portugal, que en 2005 conoció una edición en español titulada Impresores primitvos de España y Portugal. También de Haebler y sobre incunables ibéricos su gran obra Bibliografía ibérica: enumeración de todoos los libros impresos en España y Portugal hasta el año de 1500, con notas críticas, también con edición moderna en 1998. Entre la bibliografía regional habría que incluir la obra sobre Zamora de Cesáreo Fernández Duro Colección bibliográfico-biográfica de noticias referentes a la provincia de Zamora ó materiales para su historia. También de ámbito regional la obra de Jaume Andreu Catálogo de una colección de impresos referentes a Cataluña (siglos XVI, XVII, XVIII y XIX). Sobre la imprenta zaragozana La imprenta en Zaragoza, con noticias preliminares sobre la imprenta en general, de Jerónimo Borao. Sobre impresores sevillanos Noticias inéditas de impresores sevillanos de José Gestoso. Cierro esta recopilación con un clásico de la bibliografía española, la Typographia española o ... Historia del arte de la imprenta en España de Francisco Méndez.

MEMORIAL DE LUCAS ANTONIO DE BEDMAR

2010-01-01T19:07:00.000+01:00

Allá vamos con 2010 y seguimos con nuestros temas habituales. Don W. Cruickshank dio a conocer en su artículo "The types of Pedro Disses, punchcutter" (Journal of the Printing Historical Society, 17, 1982/83) este memorial de 1685 dirigido al rey del impresor Lucas Antonio de Bedmar en el que se expresa cuál era la situación de la imprenta española en su tiempo. Con motivo de la presentación de las matrices, punzones y moldes realizados por Pedro Disses por encargo de la Diputación de los Reinos de Castilla y León, Lucas Antonio de Bedmar describe el patético panorama por el que atraviesan en ese momento los impresores españoles sin apoyos por parte de las autoridades y con un material de trabajo muy pobre. Asimismo, equipara esta situación a la de los fundidores y centrando la situación en Madrid menciona los dos únicos juegos de matrices existentes: el de los Padres de la Compañía de Jesús y el de Bernardo de Villadiego, siendo ambos de uso exclusivo para ellos mismos. A continuación describe los tipos fundidos por Pedro Disses y se felicita por su buen trabajo a la vez que vuelve a pedir a las autoridades más apoyo para el arte de la imprenta. Este primer intento de establecer en la Corte una industria de tipos españoles con apoyo de una institución pública finalmente no tuvo continuidad y, si bien los tipos fundidos por Pedro Disses circularon entre los principales impresores madrileños llegando al siguiente siglo, no hubo más apoyo para la fabricación de material de imprenta hasta bien entrado el siglo XVIII ya con la Imprenta Real.

JOAN JOFRE: MATERIAL TIPOGRÁFICO

2009-12-16T13:46:00.006+01:00

El tercer impresor que incluyo en Letras capitales (nueva versión en Picasa) es Joan Jofre (o Joffre o, en latín, Janfredus o Ioffredus), uno de los más destacados de todo el siglo XVI en Valencia. Este impresor francés de Briançon se instaló allí a finales del siglo XV, al parecer en primer lugar como tipógrafo dentro de la imprenta de Lope de la Roca. Se conocen en torno a cien impresos con su nombre a partir de 1502 y hasta 1530. Utilizó el material tipográfico de Lope de la Roca, impresor que procedente de Murcia llegó a Valencia en 1495. Muestra de esto son estas tres iniciales encontradas en impresos de ambos:

También se sabe que en 1498 alquiló junto con la viuda de Lope de la Roca y Sebastián de Escocia un juego de letrerías a Jaime de Vila, también editor e impresor valenciano. En el rastreo que he realizado para recopilar parte de sus iniciales me he fijado en que éstas se podrían dividir en dos clases: unas muy sencillas y de pequeñas dimensiones con ornamentos interiores como motivos florales y otras más grandes y mucho más compuestas que pueden incluir figuras humanas. En cuanto a su marca, con sus iniciales I I y la sirena de dos colas, muy conocida en este mundillo del libro antiguo y famosa también por ser la imagen de presentación de Marques d'impressors, se encuentra representada bajo tres variantes: la dicha de Marques d'impressors, otra parecida pero de más reducidas dimensiones y peor grabada que la he visto en algún colofón y, por último, una incluida dentro de una orla arquitectónica xilográfica. También sus iniciales se encuentran en un pequeño escudo dentro de otra orla xilográfica; y su nombre completo dentro de una filacteria en una pieza xilográfica.

Su taller de imprenta tal y como consta en sus colofones estaba situado en el Molino de Rovella. Tras la muerte de Joffre acaecida en 1531 a causa de la peste, el taller fue arrendado en 1532 a Francisco Díaz Romano que trabajó con los mismos materiales tipográficos, incluida la marca de la sirena. En 1542 este taller fue vendido por las hijas de Joffre a Juan Navarro, y aún se encuentra material de Joffre en fecha tan tardía como 1564 utilizado en esta imprenta. También tuvo material de Joffre su contemporáneo Jorge Costilla. Jaime Moll supone que en 1531 y 1532 Costilla estuvo instalado en el taller del Molino de Rovella pues utiliza tipos, letras capitulares y otros elementos decorativos propios de Joffre. Quizás el punto de unión entre Joffre y Costilla fue anterior, pues estas dos iniciales (la misma C también de Lope de la Roca) fueron utilizadas por ambos y están tomadas de las Epístolas de San Jerónimo, impresas por Costilla en 1526:

Bibliografía
Bosch Cantallops, Margaria. Contribución al estudio de la imprenta en Valencia en el siglo XVI. Madrid: Universidad Complutense, 1989.
Delgado Casado, Juan. Diccionario de impresores españoles (siglos XV-XVII). Madrid: Arco Libros, 1996.
Moll, Jaime. "La imprenta en Valencia de 1530 a 1532: notas para su estudio", en El Museo de Pontevedra, nº 44, 1990, p. 205-216.
Serrano Morales, José Enrique. Reseña histórica en forma de diccionario de las imprentas que han existido en Valencia desde la introducción del arte tipográfico en España hasta el año 1868. Valencia: Imprenta de F. Domenech, 1898-1899. Disponible en BIVALDI.

ESPRIT DES LIVRES

2009-12-15T02:22:00.008+01:00

Los catálogos de venta de libros son una riquísima fuente de información para el estudio de las librerías privadas antiguas, sus propietarios, la historia particular de cada ejemplar en venta, su circulación y transmisión de unos propietarios a otros, precios... También revelan datos fundamentales para trazar la historia de la lectura y del coleccionismo de libros. Asimismo a veces se encuentran en ellos obras rarísimas o desconocidas. Dos bases de datos con el mismo nombre "Esprit des livres" se han creado en Francia en los últimos años. La primera de ellas es Esprit des livres. Catalogues de vente de bibliothèques de livres conservés dans les bibliothèques parisiennes, desarrollada en la Ecole des chartes. Contiene los catálogos de venta de libros anteriores al siglo XIX conservados principalmente en las bibliotecas Sainte Geneviève, la Fels del Institut Catholique y la del Instituto de Francia. En total unos 300 catálogos estudiados con informaciones sobre el poseedor de los libros en venta y sobre la propia venta, la descripción bibliográfica del catálogo y las peculiaridades propias de cada ejemplar, es decir, encuadernación, anotaciones manuscritas, ex libris...

La otra base de datos es L'esprit des livres, creada por el Instituto de Historia del Libro, y en la que se recogen libros de catálogos de bibliotecas francesas en venta de entre 1680 y 1815. Tiene una estructura similar a la anterior, con los mismos campos de búsqueda y la misma información descriptiva, aunque esta no tiene la posibilidad muy útil de acceder a los índices de poseedores , vendedores, editores y títulos. Desconozco si estos catálogos siguen aumentando y si lo hacen sería perfecto que en un futuro se pudiera acceder al texto completo de cada uno de los libros para atender al único y fundamental aspecto aquí descuidado: qué títulos formaban las bibliotecas privadas.

IMPRENTA REAL. FUENTES DE LA TIPOGRAFÍA ESPAÑOLA

2009-12-04T17:38:00.009+01:00

Hace poco conocíamos la noticia de que la todopoderosa Microsoft ha adquirido la tipografía Ibarra Real para incluirla en su próxima actualización de Windows. Esta tipografía fue creada para la Imprenta Real por Jerónimo Antonio Gil, grabador de punzones, y Francisco Javier de Santiago Palomares, diseñador. Joaquín Ibarra empleó estos tipos para su magnífica edición del Quijote de 1780. Estos nombres son centrales en la exposición que se ha inaugurado hoy en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Su título "Imprenta Real: fuentes de la tipografía española". He leído la noticia en algunos medios y en Unos tipos duros se informa a la perfección del evento. Me llama la atención que en la página de la institución que alberga la muestra no he encontrado información alguna. Parece que una de las ideas centrales de la exposición es resaltar la idea de que esta fue la primera tipografía enteramente española y que al igual que otros países tienen su tipografía representativa en España contamos con la Ibarra Real. Ciertamente la imprenta española hasta esos años del reinado de Carlos III siempre había ido a la zaga del resto de Europa en cuanto al diseño y fabricación de tipos; aquí funcionaba la importación de matrices y tipos de otros países, especialmente de Francia y los Países Bajos, y por eso las novedades tipográficas fueron llegando con cierto retraso y la calidad de los trabajos de muchas imprentas era baja debido entre otras cosas a la sobreexplotación de los tipos (los tipos gastados). La importación del material tipográfico resultaba cara. Anteriormente sólo algunas excepciones como los punzones grabados en Madrid por Pedro Disses hacia 1685 o, ya en la segunda mitad del siglo XVIII, la figura algo aislada del grabador de punzones catalán Eudald Planell. Volviendo a Joaquín Ibarra aprovecho para recuperar una exposición virtual que creó la sección de fondo antiguo de la biblioteca de la Universidad de Navarra. Y enlazo para acabar con la noticia inicial para decir que el primer proyecto que se llevó a cabo para la recuperación informática de una tipografía utilizada por Joaquín Ibarra se llevó a cabo en 1993 en la Universidad de Zaragoza y que en su página aún está disponible la fuente para ser descargada, tanto para PC como para MAC.

Dejo aquí desde Google Libros las Muestras de los nuevos punzones y matrices para la letra de imprenta, publicación de 1787 en la que se recogen los diferentes tipos de letra creados por Jerónimo Gil para la Imprenta Real.

EXPOSICIONES DE IMPRESORES E IMPRESORAS

2009-11-24T12:04:00.010+01:00

La biblioteca José María Lafragua de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla, es una de las más destacadas en cuanto a su labor de difusión y tratamiento del libro antiguo en Hispanoamérica. Uno de los primeros proyectos que conocí de ellos es su base de datos de marcas de fuego, un tipo de marca de propiedad exclusivo de las antiguas bibliotecas mexicanas. Merece la pena adentrarse en ella para conocer esta curiosa forma de marcar -literalmente- libros. Otra de sus herramientas es su propia biblioteca digital en la que van apareciendo los libros completos del rico patrimonio bibliográfico que alberga. Las exposiciones virtuales es otro de los medios de difusión de su fondo antiguo. La última que ha presentado supone un interesantísimo recorrido por los impresores de Puebla, la tercera ciudad que tuvo imprenta en Hispanoamérica. Su título es "La imprenta de los Ángeles: panorama histórico de la imprenta poblana 1642-1822". De forma sencilla, muy instructiva y bien documentada presenta una a una las catorce imprentas que trabajaron en Puebla con comentarios también de las obras expuestas. De estructura parecida a esta muestra es una anterior -marzo del año pasado- que dedicó al papel de las mujeres en la imprenta antigua: "Las otras letras: mujeres impresoras en la biblioteca Lafragua". Las viudas que continuaron al frente de las imprentas, una vez difunto el impresor, con algunos ejemplos de México, España, Guatemala, Bélgica y Francia. Con respecto a este mismo tema, del que hasta el momento hay pocos estudios, habrá una exposición a partir del 1 de diciembre en el Museo Diocesano de Barcelona cuyo título es "Muses de la impremta. La dona a les artes del llibre. Segles XVI-XIX". En Hispanoamérica. Artes del Libro hay una información completa del contenido del catálogo de la exposición.

LA ROSA Y LA IMPRENTA

2009-11-20T13:14:00.008+01:00

"La rose et l'imprimé" es el título de la exposición virtual creada por la biblioteca de fondo antiguo de la Universidad de Poitiers y dedicada a la presencia de la botánica en la imprenta antigua. Una exposición virtual algo falta de imágenes y con unos textos que a veces no se pueden leer completos por una mala colocación de elementos en la página. La introducción se ocupa de las plantas en los manuscritos medievales ya sea como materia en los herbarios o como elemento decorador en los márgenes del papel manuscrito; también hay un texto dedicado a la importancia simbólica de las plantas en la creación de emblemas y escudos heráldicos en época medieval. Siguiendo la línea marcada en la introducción, la exposición se adentra en la época de la imprenta presentando por un lado los elementos vegetales con su carga simbólica en grabados (de emblemas, mitológicos y de jardines), por otro como material tipográfico y, por último, como tema de los libros, es decir, en las ilustraciones de los libros de botánica. Me centro en la parte más interesante para mí, la de la botánica como elemento tipográfico. Las marcas de impresores y libreros a menudo tienen en la botánica su fuente de inspiración. La flor de lis, por ejemplo, fue utilizada por más de un impresor francés para su marca tipográfica y fuera de Francia es el motivo principal de las marcas de los diferentes Giunta, a través de los cuales llegó también a España. En la exposición también se trata de la rosa como elemento constitutivo de marcas. Otras marcas son las de árboles como la palmera, utilizada por varios impresores europeos (la de Michael Isengrin quizás la más conocida), o la vid. Dentro de este apartado también se trata de los elementos vegetales decorativos de los libros presentes en cabeceras, viñetas de cierre, iniciales grabadas o como simples adornitos tipográficos (hojas, ramas, florecillas). Por último, se ocupa de los motivos vegetales utilizados también en encuadernación.

OTRO LAZARILLO BURGALÉS DE 1554

2009-11-20T00:38:00.022+01:00

Hace poco dábamos aquí la noticia, desconocida para investigadores y especialistas en el tema, de la presencia de un Lazarillo impreso en Burgos por Juan de Junta en 1554 en la biblioteca del Castillo de Chantilly, la Bibliothèque Condé. Ahora he encontrado otro, también semidesconocido, en la biblioteca de la Universidad de Berna. La historia de estos dos ejemplares a los que se les perdió la pista podemos leerla en la obra de Mercedes Fernández Valladares La imprenta en Burgos (1501-1600) (Madrid, Arco Libros, 2005), magnífica tipobibliografía realizada con el máximo de los rigores en cuanto a método, análisis bibliográfico y resultados. El primero de ellos, el de Chantilly, es el ejemplar que perteneció a C. Riva de Milán y que aparecía en el catálogo de sus libros realizado en 1856 con motivo de la venta de su biblioteca en enero de 1857 en París. En esta subasta de libros lo adquirió el Duque de Aumale y lo incorporó a su biblioteca, tal y como se puede leer en la descripción del catálogo OPAC de Chantilly. El ejemplar de Berna, si es que es el mismo del que trata Fernández Valladares, desapareció de la Stadbibliothek de Berna hacia 1946-1947. Estos dos ejemplares vienen a sumarse al que ya estaba localizado en la Fundación Martin Bodmer de Cologny (Ginebra), ejemplar que también tiene una larga historia de antiguos poseedores detrás (Thomas Stanley, el VII Duque de Devonshire, John F. Fleming, Martin Bodmer). No dejo de pensar en aquellos bibliógrafos del pasado que sin tener ninguna de las facilidades modernas consiguieron hacer grandes trabajos bibliográficos, hallando ediciones y ejemplares en bibliotecas de todo el mundo con los medios de los que disponían. ¡Qué fácil lo tenemos ahora! Y llegará un día, y no tardando mucho, que raro será no encontrar tal edición o ejemplar no presentes en la red digitalizados a texto completo.

OTRA BASE DE DATOS DE ANTIGUOS POSEEDORES

2009-11-19T12:00:00.006+01:00

La Biblioteca de Reserva de la Universidad de Barcelona acaba de poner en red Antics posseïdors, su base de datos de los antiguos poseedores de sus libros. Su estructura y formato en la web son similares a la de su base de datos de marcas tipográficas, con los campos necesarios para conseguir una descripción completa de cada antiguo poseedor y el correspondiente enlace al catálogo de la biblioteca y la imagen en detalle del ex libris. Disponible también como Marques d'impressors en catalán, español e inglés, aunque para realizar búsquedas en español e inglés es necesario hacerlas en el campo Categoría o en el de Palabra clave. En la imagen el ex libris manuscrito del Convento de Nuestra Señora de Gracia de Carmelitas Descalzos de Barcelona.

Exposición de emblemática

2009-11-12T10:58:00.008+01:00

Últimamente proliferan las buenas exposiciones. La sección de fondo antiguo de la Universidad de Navarra organiza tres exposiciones anuales de sus libros, presenciales y virtuales. En esta ocasión una exposición sobre libros de emblemas: "Deleitando enseña. Una lección de emblemática". El medio por el que he llegado a su conocimiento es Folio complutense, donde se hace un buen resumen de ella. En una entrada anterior ya se trató aquí de la influencia de la emblemática en el diseño y la temática de algunas marcas tipográficas. En la muestra se pueden contemplar 60 libros de emblemas con una buena representación de autores españoles y en la exposición virtual se hace un completo análisis de cada autor y libro expuestos, empezando, cómo no, por Andrea Alciato.

LIBROS ESPAÑOLES EN EL CASTILLO DE CHANTILLY

2009-11-06T19:15:00.023+01:00

Gracias al blog Hispanoamérica. Artes del libro he descubierto la biblioteca del Castillo de Chantilly, llamada Bibliothèque Condé. Esta colección la reunió Henri d'Orléans, duque de Aumale (1822-1897), en primer lugar gracias al legado de ochocientos manuscritos de la biblioteca del último representante de los Condé, Louis-Henri-Joseph, duque de Bourbon (1756-1830); después a lo largo de su vida Henri d'Orléans fue aumentando su colección gracias a la compra de otras bibliotecas de bibliófilos como Armand Cingogne o Frank Hall Standish con 250 incunables procedentes a su vez de Gaetano Melzi. En la actualidad la biblioteca cuenta con 1600 manuscritos de los siglos X al XIX, 12500 libros de los siglos XV al XIX y 30000 libros de teatro principalmente del siglo XIX y princpios del XX. Por lo que he visto hasta ahora la biblioteca contaba con varios catálogos impresos de sus manuscritos, mientras que sólo existía un catálogo de los incunables. En su página web podemos consultar el catálogo de los impresos y buscando libros españoles me he encontrado con algunas grandísimas sorpresas, en uno de los casos extraordinaria. Me llama la atención que la mayor parte de estos libros son obras literarias y ya se sabe que los ejemplares conservados de muchas de ellas son muy escasos. Véamoslos por épocas hasta el siglo XVII y muy resumidamente.

Incunables
- El transito de S. Jheronimo en romance. Zaragoza, 1492.
- Regimiento de los príncipes, Sevilla, 1494.
- Libre de les dones. Barcelona, Rosenbach, 1495.

Post-incunables
- Vocabulista aravigo en letra castellana. Granada, Juan Varela de Salamanca, 1505.
- Las sietecientas de Fernán Pérez de Guzmán. Sevilla, Jacobo Cromberger, 1506.
- Cancionero de Juan de Luzón. Zaragoza, Jorge Coci, 1508.
- Cronica del famoso cavallero Cid Ruy Diez Campeador. Burgos, Fadrique de Basilea, 1512.
- Alcaçar imperial de la fama ... del Gran Capitán. Valencia, Diego de Gumiel, 1514. Según la Universidad de Zaragoza el único ejemplar conocido hasta ahora se conserva en su biblioteca.
- Biblia políglota complutense. Alcalá de Henares, Arnao Guillén de Brocar, 1514-1517. Según nota del catálogo del duque de Aumale su ejemplar es uno de los cuatro [en realidad fueron seis] impresos en pergamino.
- Glosa sobre las coplas / Jorge Manrique. Valencia, Diego de Gumiel, 1514. No encuentro esta supuesta obra, podría tratarse de un error.
- Las CCC del famosissimo poeta Juan de Mena con su glosa. Zaragoza, Jorge Coci, 1515.
- Libellus de beneficiis in curia vacantibus. Salamanca, 1517.
- Las CCC del famosíssimo poeta Juan de Mena con otras XXIIII coplas y su glosa y la Coronación del mesmo poeta. Sevilla, Jacobo Cromberger, 1520 (en colofón 1517).

Del resto del siglo XVI hay que destacar sobre todos ellos el Lazarillo publicado en Burgos en 1554 por Juan de Junta. Hasta el momento sólo se tenía constancia de la existencia de un ejemplar en la Fundación Martin Bodmer en Cologny, Ginebra. Aunque la catalogación no es buena, lo que sí hay en estos libros es mucha información sobre su procedencia y sus antiguos poseedores y en este caso concreto el Duque de Aumale lo adquirió en París en 1857 a C. Riva. Otras ediciones muy destacables por su gran rareza son:

- Tragicomedia de Calisto y Melibea. Aunque en la catalogación viene con un [S.l., s.n.], 1523 debe de tratarse de la edición de Sevilla de ese año, aunque en realidad impresa en Venecia.
- Libro de los dichos y hechos del rey don Alonso de Aragón. Valencia, Joan Joffre, 1527. Atención, ejemplar procedente de la biblioteca de Salvá.
- Las obras del Boscán y algunas de Garcilaso de la Vega. Medina del Campo, Pedro de Castro, 1544.
- Comiença el libro llamado Declaración de instrumentos. Ossuna, Juan de León, 1555.
- Cancionero de Jorge Montemayor, Alcalá, Francisco de Cormellas y Pedro de Robles, 1563.
- Libro llamado Arte de tañer fantasía, assí para tecla como para vihuela. Valladolid, Francisco Fernández de Córdova, 1565.

Del siglo XVII se pueden destacar las ediciones de las obras de Cervantes: los Quijotes de las ediciones de Madrid 1605 (según el catálogo la primera edición), Bruselas 1607, Madrid 1608, Madrid 1615, las Novelas ejemplares de Madrid 1613, las Ocho comedias y ocho entremeses de Madrid 1615, Persiles y Sigismunda de Madrid 1617. También el poema Isidro de Lope de Vega de Barcelona 1608, la Corona trágica del mismo Lope, Madrid 1627, las Heroydas bélicas de Diego de Vera y Ordóñez de Villaquirán, Barcelona 1622, o la primera edición de la Historia verdadera de la conquista de la Nueva España, Madrid 1632.

DEL SABER DE LAS ESTRELLAS

2009-11-04T23:24:00.006+01:00

Con este título, "Del saber de las estrellas", se ha inaugurado una exposición sobre libros antiguos de astronomía en la Biblioteca Histórica "Marqués de Valdecilla" de la Universidad Complutense de Madrid. El título parafrasea el famoso Libros del saber de astronomía de Alfonso X el Sabio, la principal joya bibliográfica de esta biblioteca. Para los organizadores de esta muestra ha debido ser muy complicado seleccionar los libros expuestos, puesto que el fondo de libros de astronomía de la Biblioteca Complutense es riquísimo. Para los que no tengan ocasión de visitarla está disponible la correspondiente exposición virtual. Aprovecho esta noticia para informar también del recién nacido y muy recomendable blog de la Biblioteca Histórica, Folio Complutense.

EXPOSICIÓN EN LA FUNDACIÓN LÁZARO GALDIANO

2009-10-29T01:00:00.006+01:00

Me entero tarde, pero todavía a tiempo, de lo que parece una buena exposición bibliográfica que se puede visitar en la Fundación Lázaro Galdiano, nutrida con los riquísimos fondos de su biblioteca. Lleva por título "Escritores, mecenas y bibliófilos en la época del Conde-Duque", por supuesto, el de Olivares. Tratando hace poco aquí de las dedicatorias en los libros, el Conde-Duque de Olivares, la personalidad más importante de la España de Felipe IV, recibió en su época multitud de ellas de escritores que buscaban su protección o favor. Esta exposición sirve como apoyo al congreso que tuvo lugar entre el 24 y el 26 de septiembre en la misma Fundación y en el Palacio Real. En la página de presentación se puede enlazar con un documento PDF con todo el contenido de la exposición. Uno de los temas centrales es el dedicado a los bibliófilos contemporáneos del Conde-Duque, con la presentación de bellas encuadernaciones con los escudos de estos bibliófilos como superlibros. En este sentido indicar que el comisario de la exposición y director de la biblioteca, Juan Antonio Yeves, es un grandísimo especialista en heráldica y genealogía en el libro antiguo español. Otra buena noticia referida a esta biblioteca, una de las mejores colecciones españolas de bibliófilo, es la aparición de su catálogo en línea, aunque parece que todavía en pruebas.

DEDICATORIAS DIGITALIZADAS

2009-10-18T16:30:00.004+02:00

La Dedicatoria en los libros antiguos es una de las piezas que forma parte de los preliminares de la propia obra. Se trata de un texto en el que normalmente el autor dedica su obra a un personaje de relevancia contemporáneo a él y le escribe una epístola (de ahí también el nombre de epístola dedicatoria) en la que expresa "lo buena persona" que es para así conseguir su protección o simplemente para agradecerle su mecenazgo. Este es el caso más habitual, porque también hay dedicatorias dirigidas a otro tipo de personajes: santos, la Virgen, Jesucristo, Dios; e incluso a ciudades y otro tipo de entidades. La dedicatoria puede ser importante ya que a veces contiene ricos datos biográficos tanto de la persona a la que se dedica como del autor, así como otro tipo de datos de variada índole. Para los estudios de genealogía y heráldica, por ejemplo, son una buena fuente de información y, a veces, incluyen en la cabecera el escudo de armas del personaje en cuestión. Además no hay que olvidar su valor como pieza literaria. Un buen estudio de las dedicatorias en español es el que escribe José Simón Díaz en El libro español antiguo: análisis de su estructura. Pues bien, este breve preámbulo para tratar de dos interesantísimos proyectos sobre dedicatorias.

El más veterano de ellos es "I margini dei libri", de la Universidad de Basilea, una base de datos de dedicatorias de libros italianos en la que éstas están catalogadas convenientemente y digitalizadas. La catalogación de las piezas menores que acompañan al texto, es decir, el paratexto, es un tema muy novedoso y esta base de datos propone una serie de campos de descripción para la dedicatoria muy bien pensados. Además de la base de datos hay que destacar el apartado bibliográfico específico sobre dedicatorias y una publicación periódica llamada "Margini", en la que se publican trabajos sobre el tema. Lo peor de esta web es el registro obligatorio para poder consultar la base de datos y una estructura de la web poco manejable para el usuario.
Edit16 desde el año pasado tiene un catálogo sobre dedicatorias que aparecen en los libros impresos en Italia en el siglo XVI, Progetto dediche. Como el anterior cataloga y digitaliza las dedicatorias completas. Además cuenta con un enlace con el libro al que pertenecen. Resulta más sencillo de consultar que la anterior. En este artículo podemos encontrar más información.

ANIMALES EN LAS MARCAS TIPOGRÁFICAS

2009-10-12T23:29:00.004+02:00

He descubierto una exposición virtual dedicada a marcas tipográficas con animales, uno de sus principales motivos. Se encuentra en la página de fondo antiguo de la biblioteca universitaria de "area giuridica" de la Universidad de Módena y Reggio Emilia. Su título, "Gli animali in alcune marche tipografiche dei secoli XVI-XVII". Cigüeñas, serpientes, conejos, salamandras, tortugas, águilas son algunos de estos animales, todos con su particular significado simbólico tratado también en la exposición.

UNIVERSIDAD CARLOS III

2009-10-02T00:12:00.005+02:00

La Universidad Carlos III ha empezado a digitalizar su fondo antiguo y a incluirlo en su "Archivo Abierto Institucional". De momento son sólo diez las obras, todas del siglo XVI, nueve de Diego de Covarrubias y Leyva y la Historia imperial y cesárea de Pedro Mexía (Sevilla, 1564). El fondo antiguo de la Universidad Carlos III cuenta con más de 2000 títulos y se conserva en la Biblioteca de Ciencias Sociales y Jurídicas en su campus de Getafe. Otras universidades españolas que están digitalizando sus impresos antiguos son las de Barcelona, Salamanca, Granada, Sevilla, Valencia, Murcia, Complutense de Madrid, Zaragoza, Castilla-La Mancha en Ciudad Real...

UNA EXPOSICIÓN CASI ORIGINAL

2009-09-27T23:53:00.004+02:00

En el Diario de Palencia leo lo que parece una feliz noticia, una exposición de códices y mapas de los siglos VIII al XVI. El titular es claro, una exposición de códices y mapas de los siglos VIII al XVI, entre ellos el Libro de Horas de Juana la Loca. Poca información. Un poco escamado intento encontrar la que parece importante noticia en otras fuentes y sólo la hallo, con el mismo texto, en prensa local o regional de Castilla y León y en algunos medios digitales. Al final termino en la página web del Ayuntamiento de Tordesillas, lugar de la muestra, donde ya encuentro más detalles. La exposición titulada "Códice para una reina. El libro de horas de Juana I de Castilla" está organizada por la editorial M. Moleiro Editor que se dedica a hacer facsímiles -obras "casi-originales" como dice el texto de la noticia- y los libros expuestos son los suyos. Estoy seguro de que los facsímiles son magníficos, pero la información que se ha publicado en los medios es errónea, engañosa e incompleta. Quien quiera visitar esta exposición lo puede hacer hasta el 11 de octubre.

Reales Academias en BVPB

2009-09-05T00:06:00.006+02:00

Tenía en mente publicar una noticia informando sobre los proyectos de digitalización vigentes en bibliotecas de algunas Reales Academias y hoy precisamente leo en El País la inclusión de dos de estos proyectos en la Biblioteca Virtual del Patrimonio Bibliográfico, dependiente del Ministerio de Cultura. Me refiero a la digitalización de un buen número de incunables de la Real Academia de la Historia y al proyecto Iuris Digital de la Real Academia de Jurisprudencia y Legislación, que contiene libros antiguos sobre derecho. Además de estas bibliotecas (y no archivos históricos como reza el subtítulo de la noticia), también se han insertado los libros digitalizados en la biblioteca del Real Instituto y Observatorio de la Armada de San Fernando (Cádiz). En el momento de publicar la noticia la Biblioteca Virtual del Patrimonio Bibliográfico estaba caída y ahora mismo compruebo que así sigue, hecho por otra parte bastante habitual en las páginas dependientes del Ministerio de Cultura. Otra biblioteca de Real Academia que ha inaugurado recientemente su catálogo virtual es la de la Real Academia Nacional de Farmacia, en el que va a incorporar las imágenes de todo su fondo antiguo y de las principales publicaciones periódicas farmacéuticas del siglo XIX. Es de agradecer que estas instituciones públicas poco proclives a los cambios por su propia historia y su funcionamiento, se vayan incorporando también al mundo digital para así dar mayor difusión a los ricos tesoros que albergan.

ROBOS DE MAPAS

2009-09-04T11:55:00.003+02:00

En agosto se pudo leer en El País, la noticia de la detención de un ladrón que sustrajo 67 mapas de gran valor de diferentes bibliotecas españolas. Al parecer el sujeto tomó como ejemplo para sus robos a César Gómez Rivero, que se hizo famoso en octubre de 2007 por ser el malhechor que robó de la Biblioteca Nacional los dos mapamundis incunables de Ptolomeo. Llama la atención que esta nueva noticia haya pasado sin pena ni gloria por los medios de comunicación, sobre todo si la comparamos con la resonancia y la alarma que tuvo la de los mapas de Ptolomeo. En fin, supongo que a aquel caso le rodearon circunstancias mucho más mediáticas y, por qué no, intereses económicos e incluso políticos.

WEBS DE MARCAS TIPOGRÁFICAS (X)

2009-09-03T13:22:00.005+02:00

Después de unas largas vacaciones volvemos a la carga con nuestros temas de siempre. Retomo después de mucho tiempo la serie dedicada a las webs que se ocupan de las marcas tipográficas para tratar de uno de los lugares de mayor importancia en cuanto a este tema. La base de datos de marcas incluida dentro del catálogo Edit16 o Censimento nazionale delle edizioni italiane del XVI secolo, catálogo colectivo en el que se recoge toda la producción impresa italiana en el siglo XVI, realizado por ICCU (Istituto Centrale per il Catalogo Unico delle Biblioteche italiane e per le Informazioni Bibliografiche). La calidad de esta base de datos de marcas, en consonancia con el resto del catálogo, viene dada por las buenas descripciones, por las varias posibilidades de búsqueda y por la presencia de la imagen de cada marca. En la descripción, aparte de los campos habituales dedicados al editor, a las fechas de utilización, al motivo o lema y a sus dimensiones, hay un identificativo alfanumérico que remite a los principales repertorios de marcas italianas (Zapella, Vaccaro, Ascarelli...); este mismo código identificativo de cada marca ha pasado al hermano mayor de Edit16, el catálogo SBN, también de ICCU, que contiene el fondo antiguo general de las bibliotecas italianas. Además, también es posible llegar a las marcas a través de la base de datos de Editores, donde tienen reservado un campo. 2200 son las marcas que contiene Edit16 digitalizadas con gran calidad y enlazadas con los libros en los que aparecen, otro de los aciertos de este catálogo. La imagen aquí incluida es la marca del impresor de Milán Giovanni Antonio Borgo.

Un año de Marcas tipográficas

2009-07-18T10:41:00.003+02:00

Y así este blog llega a cumplir un año. El 18 de julio del año pasado se me ocurrió para empezar presentar una larga lista bibliográfica exclusiva sobre marcas tipográficas, siempre de libros de la época de la imprenta manual. La idea de hacer algo público dedicado al libro antiguo la tenía desde hacía mucho tiempo. De hecho aún existe un blog inicial que llamé Marcastipograficas en el que empecé a hacer pruebas para saber qué era esto de construir un blog -y sigue existiendo por una complicada historia de direcciones de correo y contraseñas olvidadas-. Como no quería que el tema fuera demasiado amplio me decanté por tratar de un tema tan concreto como el de las marcas de impresores y editores aunque poco a poco ha ido extendiéndose primero a otros elementos tipográficos y después a otros temas más generales del libro antiguo, como por ejemplo las bibliografías. Y siempre orientándolo todo a las nuevas tecnologías y a las variadísimas herramientas que proporciona internet. Hace pocos meses tuve la idea de crear una página en Flickr, Letrascapitales, para hacer más cómoda la visión de los materiales tipográficos de los impresores. De momento sólo hay dos y espero ir incluyendo más nombres.

Vuelvo al principio para agradecer a mi amiga Susana Delgado toda su labor inicial (el diseño, por ejemplo, sigue siendo suyo) y su ánimo para que yo continuara con esta idea. Gracias también a la Biblioteca Histórica "Marqués de Valdecilla" por incluirme dentro de sus Herramientas de trabajo para el Fondo Antiguo y a las personas de esta biblioteca que me han dedicado buenas palabras referidas al blog. También, cómo no, a los amigos bibliófilos blogueros que han dejado aquí sus comentarios y que me han enlazado en sus propios blogs. Por último, a José Antonio Millán por dedicarme una sorpresiva entrada en Libros y bitios.

Para terminar unos datos estadísticos parciales. Desde el 14 de mayo -día en el que di de alta el blog en una página de servicio de estadísticas- ha habido 977 visitas de las cuales un 22,62 % corresponde a lectores recurrentes. La procedencia de estas visitas es mayoritariamente de España (457), seguida por México (160), Argentina (107), Chile (48), Colombia (46), Perú (18), Venezuela (17), Ecuador (15), Estados Unidos (14) y así hasta un total de 32 países. Para terminar en cuanto a las entradas individuales más visitadas estas son las cinco primeras: Tipografia antigua en Flickr, Sobre lugares y fechas en latín, Marcas de agua, Grabados y grabadores y Noticias sobre webs de marcas.

UN PLAGIO BIBLIOGRÁFICO DEL SIGLO XVIII

2009-07-06T22:47:00.019+02:00

Un caso de plagio bibliográfico. Hace poco me topo (físicamente) con una bibliografía antigua que si alguna vez había visto citada en alguna obra (y creo que sí, porque Menéndez Pelayo la recoge en el texto "De re bibliographica", cuya lectura recomiendo) me había pasado completamente desapercibida. Me estoy refiriendo a la Bibliotheca hispanica historico-genealogico-heraldica firmada por el jurista danés Gerhard Ernst von Frankenau (o Franckenau) y publicada en Leizpig en 1724. Le echo un vistazo por encima a la obra y me llevo una grata sorpresa. Está bien organizada, se apoya en las principales obras bibliográficas publicadas hasta entonces, da buena información sobre autores y obras, tanto impresas como manuscritas, se atreve a rebatir a Nicolás Antonio... Y me sorprende un tanto que una bibliografía tan documentada de autores españoles y algunos portugueses con noticias y detalles sobre sus biografías y obras saliera de la pluma de un jurista extranjero de principios del siglo XVIII. Haciendo búsquedas a través de internet empiezo a encontrar las primeras referencias que enlazan el nombre de Franckenau al del jurista español Juan Lucas Cortés. Al parecer a la muerte de este último acaecida en 1701 sus pertenencias, incluidas las obras manuscritas que había dejado inéditas, son subastadas y se hace con ellas von Franckenau. En la Biblioteca Valenciana Digital y gracias a la transcripción que ha llevado a cabo de las obras completas de Gregorio Mayáns y Siscar -gran noticia-, descubro que él fue el primero que hizo público el engaño en diversas cartas mandadas en la década de 1750 a algunos ilustrados alemanes. Junto a esta bibliografía von Franckenau también plagió de Juan Lucas Cortés una historia del derecho español que tituló Sacra themidis Hispanae arcana (Hannover, 1703). Pese a los intentos de Mayáns por esclarecer la verdad en Alemania, ésta no se hizo pública hasta 1780 cuando se editó en Madrid la segunda edición de esta historia del derecho español en cuyo prólogo Mayáns trata de los plagios de Franckenau. Inserto aquí la Bibliotheca hispanica historico-genealogico-heraldica procedente de Google libros gracias a su nueva herramienta de enlace.

GRABADOS Y GRABADORES

2009-06-27T16:46:00.021+02:00

En los grabados calcográficos de los libros antiguos dados sobre todo en los siglos XVII y XVIII, cuando no son anónimos, aparecen unas menciones de responsabilidad que identifican las funciones de las personas que intervienen en su realización. Las menciones suelen aparecer en latín y las más habituales son las siguientes:

Sobre el grabador:
sculpsit (abreviado "sculp.", "sc.")
fecit o faciebat ("f.", "fc.", "ft.")
incidit ("inc.")
caelavit ("cael.").

Sobre el dibujante o diseñador:
delineavit ("del.", "delin.")

Sobre el pintor:
pinxit ("pinx.", "p.")
figuravit ("figur.")

Sobre el inventor del motivo:
invenit ("inv.", "inven.")
adinvenit

Sobre el editor del grabado:
excudit, excudebat ("ex.", "exc.", "excud.")

formis

Ahora una herramienta en línea muy útil para la identificación de los grabadores que trabajaron en España entre los siglos XV y XIX. El Diccionario de grabadores y litógrafos españoles que trabajaron en España, obra personal de Juan Carrete Parrondo y, como este blog, con una licencia Creative Commons. En formato PDF y en proceso de realización se va actualizando con regularidad (la última actualización es del día 20 de junio) en esta página.
Para buscar los nombres de otros grabadores remito a dos bases de datos más generales: una vez más el Tesauro de CERL y la Union List of Artist Names del Museo J. Paul Getty de Los Angeles.

MARCAS DE LA MANO Y EL HALCÓN

2009-06-18T23:16:00.036+02:00

Enlazo con la anterior entrada para traer a impresores que alguna vez emplearon la marca del puño y el halcón y la leyenda "Post tenebras spero lucem", tomada del libro de Job (17, 12).

Adrián Ghemart (Medina del Campo y Valladolid, 1550-1573)

Marcas también utilizadas por Juan Godínez de Millis (Medina del Campo y Valladolid, 1598-1615) y la primera de ellas por Jerónimo Morillo (Valladolid, 1620-1633).

Juan Gracián (Alcalá de Henares, 1568-1587)
Juan Soler (Zaragoza, 1577-1583)

Eneas de Alaris (Venecia, 1573-1576)
Orazio Gobbi (Venecia, 1576-1583)

Jan Mommaert (Bruselas, 1585-1631)

Pedro Madrigal (Madrid, 1586-1594) y Viuda y Herederos
Juan de la Cuesta (Madrid, 1604-1625)

Las dos primeras se siguen viendo ocasionalmente en otros impresores madrileños del siglo XVII. María de Quiñones, viuda de Juan de la Cuesta (Madrid, 1633-1666) utilizó la segunda. Mateo de Espinosa y Arteaga (Madrid, 1666-1685) la primera. Y Mateo de Llanos y Guzmán (Madrid, 1683-1697) de nuevo la segunda.

António Álvares (Lisboa, 1590-1644), localizada en la edición de las Novelas ejemplares de Cervantes de 1617, en las Comedias famosas portuguesas de Francisco Sa de Miranda y Antonio Ferreira de 1622 y en las Obras de Publio Virgilio Marón de 1627.

Otros impresores que emplearon en alguna ocasión esta marca y de los que no he podido localizar imágenes fueron: Juan de Rueda (con las iniciales AG de Andrea Ghemart, posiblemente la misma que utilizó Jerónimo Morillo), Matías Mares en la edición de Observationes Francisci Onnezii Pancourini de 1601, François Foppens en la Historia de la Conquista de México (Bruselas, 1704) y Guilielmus Stryckwant.

JUAN DE LA CUESTA: MATERIAL TIPOGRÁFICO

2009-06-11T12:17:00.019+02:00

Siguiendo con la serie dedicada a la presentación de material tipográfico de impresores españoles hoy me ocupo de Juan de la Cuesta, posiblemente el más conocido entre el público en general por haber sido el impresor de la primera edición del Quijote. Añado algunas notas a la entrada de Wikipedia, sobre todo referentes al material tipográfico utilizado por Juan de la Cuesta.

1. Parte de sus juegos de iniciales grabadas procede de la imprenta salmantina de la familia de los Portonariis. Este material fue adquirido por Pedro de Madrigal en 1582 en almoneda pública en Salamanca. En esta época Madrigal todavía se encontraba en esta ciudad y fue en 1586 cuando se trasladó a Madrid y abrió su imprenta. Como se sabe Juan de la Cuesta se hizo cargo de la imprenta de Pedro de Madrigal, contratado por su viuda en 1599. Algunas de las iniciales utilizadas en las ediciones del Quijote proceden de esta antigua imprenta de Andrea y Domingo de Portonariis. También de esta imprenta debe proceder la marca utilizada por Madrigal y heredada por Juan de la Cuesta del saludo entre manos y la leyenda "fides quae per charitatem operatur".

2. La famosa marca del halcón sobre el puño y el lema "Post tenebras spero lucem" procede también del taller de Pedro Madrigal. Esta imagen es marca que utilizaron diferentes impresores en diferentes lugares desde mediados del siglo XVI y su lema es símbolo del arte de imprimir ("Tras la oscuridad, espero la luz"). La utilizaron entre otros con diferentes variaciones Adrián Ghemart en Valladolid, Juan Soler en Zaragoza, Juan Gracián en Alcalá de Henares, Jean Mommarte en Bruselas y Juan Godínez de Millis en Medina del Campo.

3. El periodo de actividad que se encuentra en algunos catálogos de bibliotecas es 1604-1627 y creo que habría que retrasarlo a 1625, puesto que de 1626 a 1627 no se conocen noticias fidedignas de ediciones con su nombre. En los años 1625 y 1626 se produjo un parón editorial en los talleres de Madrigal-Cuesta y la actividad se reanudó al año siguiente con la mención de impresor "Por los herederos de Pedro de Madrigal" o "Por los herederos de la viuda de Pedro de Madrigal".

Más información en:

Delgado Casado, Juan. Diccionario de impresores españoles (siglos XV-XVII). Madrid: Arco/Libros, 1996. 2 v.
Jurado, Augusto. Juan de la Cuesta, impresor de El Quijote por encargo del librero Francisco de Robles, y breves noticias de ambos y del autor de la obra Miguel de Cervantes. Madrid: Sociedad Cervantina, 2007.
Moll, Jaime. "Juan de la Cuesta", en Boletín de la Real Academia Española, t. LXXXV (2005), p. 475-484.
Moreno Garbayo, Justa. La imprenta en Madrid (1626-1650): (materiales para su estudio e inventario). Madrid: Arco/Libros. 1999. 2 v.
Reyes Gómez, Fermín de los. La imprenta en Segovia (1472-1900). Madrid: Arco/Libros, 1997. 2 v.
Schneer, Richard James. Juan de la Cuesta: first printer of Don Quixote de la Mancha: a bibliographic record of his works 1604-1625. Alabama. The University of Alabama Press, 1973.
Vindel, Francisco. Escudos y marcas de impresores y libreros en España durante los siglos XV a XIX (1485-1850). Barcelona: Orbis, 1942. [Como ya anuncié se encuentran digitalizadas todas su marcas en CERL-Thesaurus, y se puede acceder a ellas buscando por los nombres de los impresores].

SOBRE LUGARES Y FECHAS EN LATÍN

2009-05-17T17:15:00.010+02:00

Presento hoy algunas herramientas en línea muy útiles, sobre todo para los catalogadores de libro antiguo, para averiguar los nombres de las ciudades que en los pies de imprenta vienen expresados en latín y para convertir la fecha expresada según el calendario romano, muy habitual en los libros del siglo XVI.

Existen varias listas o bases de datos dedicadas a los nombres latinos de ciudades.
- Base de datos de ciudades del tesauro de CERL. Particularmente me parece la herramienta más rápida y útil. Las fuentes que lo nutren son variadas y numerosas. Basta con utilizar su buscador.
- Orbis Latinus. La obra publicada por Graesse por primera vez en 1860 y aprovechada por la Universidad de Columbia en su versión de 1909 para crear esta lista de ciudades, a las que se accede alfabéticamente a través de su letra inicial.
- Names of printing towns. Lista de ciudades procedente de los impresos anteriores a 1701 de las bibliotecas de las catedrales de Inglaterra y Gales, catalogados en la obra impresa Cathedral Libraries Catalogue. También accesibles por su inicial.
- Latin place names. Lista de ciudades de la RBMS. Como las anteriores también se accede por la letra inicial. Las fuentes utilizadas son los fondos de libro antiguo de bibliotecas norteamericanas y británicas y el Orbis latinus de Graesse, antes comentado, y la obra de R. A. Peddie Place names in imprints: an index to the Latin and other forms used on title pages (1968).

Por último, para convertir con rapidez a nuestro calendario las fechas expresadas según el modo romano tenemos la página personal de O. Lieberknecht llamada Calendar Tools. Según la Reglas de catalogación vigentes es obligatorio incluir la fecha completa que aparece en el pie de imprenta y si es necesario escribir entre corchetes su equivalencia moderna: IX Kal. iun. [24 de mayo]. Aparte de esta equivalencia en esta página también encontramos la de otros calendarios, como el veneciano o el bizantino.

BULAS INCUNABLES

2009-05-08T01:05:00.005+02:00

Leo hoy la noticia de unas bulas descubiertas en la restauración de unos sepulcros en una iglesia de Cuéllar. Al parecer son medio centenar de bulas, doce de ellas incunables, de entre 1484 y 1535. A falta de estudios más detallados sobre estas bulas hay que felicitarse por esta noticia que puede dar como resultado el hallazgo de nuevos incunables españoles. Una vez más es en la provincia de Segovia donde se ha producido el descubrimiento. Ya el año pasado en la Catedral de Segovia se hallaron de forma casual varios ejemplares de la llamada Bula de Rodrigo de Borja (ca. 1477-1478).

TEATRO DEL SIGLO DE ORO

2009-05-07T11:04:00.003+02:00

La Biblioteca Nacional y la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes se han unido para crear el portal del Teatro del Siglo de Oro. Los textos digitalizados del teatro áureo, tanto impresos como manuscritos, proceden de los ricos fondos de la Biblioteca Nacional y ya estaban disponibles en la Biblioteca Digital Hispánica. Lo que se ha hecho en este portal es agruparlos como colección y ofrecerlos al internauta divididos por sus autores. La segunda forma de acceder a ellos es mediante un buscador que remite a la Biblioteca Digital Hispánica. El otro gran atractivo de este portal es el riquísimo apartado de recursos sobre el teatro español, empezando por una larga lista de referencias bibliográficas con enlaces directos al texto completo de algunas de ellas (por destacar algunos clásicos tenemos por ejemplo los catálogos de La Barrera y García de la Huerta, ambos procedentes de Google); una serie de estudios o artículos separados de los anteriores por tener todos enlace al texto completo (importantes trabajos de Jaime Moll, Cruickshanck y Germán Vega-García Luengos, entre otros); y, por último, un apartado dedicado a otros recursos sobre teatro del Siglo de Oro disponibles en internet, como grupos de investigación, asociaciones y otros proyectos de digitalización. De momento el número de autores del Siglo de Oro y de sus obras es muy pequeño: es de esperar que vaya en aumento a medida que la Biblioteca Nacional prosiga con la labor de digitalización de sus fondos. El portal está bien creado, ahora sólo hace falta nutrirlo con más obras.

EL LIBRO ESPAÑOL DEL SIGLO DE ORO

2009-05-06T00:07:00.005+02:00

Jaime Moll es uno de los más importantes bibliógrafos españoles. Ha publicado variados trabajos sobre la historia de la imprenta en España acercándonos al conocimiento del libro antiguo español desde diferentes puntos de vista y de metodología: historia editorial, estudio del libro como objeto material, bibliografías de un autor o de una obra o un tipo de obras, legislación de la imprenta... Ha tratado también aspectos poco estudiados en la bibliografía hispana, como pueden ser las ediciones falsas y contrahechas y la evolución e historia de los tipos de imprenta españoles. Dedico esta entrada a recomendar uno de sus más importantes trabajos que he encontrado disponible en la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Problemas bibliográficos del libro del Siglo de Oro, editado primeramente en el tomo 59 del año 1979 del Boletín de la Real Academia Española. En él Moll fija primero la historia de la edición en estos siglos teniendo en cuenta el contexto histórico y de difusión de la imprenta desde el punto de vista legal: toda la legislación dada para el control de la imprenta desde los Reyes Católicos determinó la forma de trabajo de los impresores y la estructura física del libro antiguo español; en este sentido fueron especialmente influyentes la pragmática de 1558 y la real cédula de 1627. A través de esta introducción se llega al estudio de los diferentes tipos de variantes dentro de una misma edición, las emisiones y los estados con una completa casuística de cada uno de ellos. A continuación teniendo en cuenta aspectos materiales del libro pero también legales presenta una tipología propia del libro español: diferentes casos de ediciones legales (autorizadas o no autorizadas) e ilegales (sin licencias, falsificadas, contrahechas, piratas y subrepticias). Otro aspecto que puede influir en las variantes textuales y de edición es el trabajo de impresores y editores y la relación entre ellos y con el autor de la obra. En este punto otorga un papel decisivo a la labor del editor para decidir qué obras se editaron y cómo. Por último, para cerrar el artículo, define lo que debe reunir una bibliografía estructurada: un estudio material completo de las impresiones (propio de la bibliografía material anglosajona) y también un estudio de los distintos elementos que intervienen en su publicación, sin olvidar el estudio de la documentación conservada. Es este artículo de lectura casi obligada para todos los interesados en la bibliografía y el libro antiguo español.

EXPOSICIONES EN LA BIBLIOTECA HISTÓRICA "MARQUÉS DE VALDECILLA"

2009-04-27T19:44:00.007+02:00

En la Biblioteca Histórica de la Universidad Complutense año a año se van sucediendo una tras otra unas muy buenas exposiciones de libros nutridas cómo no de su enorme y valiosísimo fondo librario. La que ahora y hasta el 30 de junio se puede visitar lleva por título "Arquitectura y ciudad: memoria e imprenta" y muestra la presencia de la arquitectura y de la ciudad como espacio urbano en los libros desde la época incunable hasta el siglo XVIII. Como en otras ocasiones también está disponible una visita virtual con una explicación de cada uno de los cuatro recorridos en los que se ha organizado la exposición y diferentes galerías de imágenes de los libros mostrados, cerca de cien. Las pasadas exposiciones se pueden conocer a través de su Histórico de exposiciones. La imagen que inserto aquí es el grabado de la ciudad de Roma presente en la cuarta edición, zaragozana de 1498, de Peregrinatio in Terram Sanctam de Breyndenbach expuesta en estos momentos.

Noticias sobre webs de marcas

2009-04-26T00:33:00.005+02:00

La mejor base de datos de marcas tipográficas, Marques d'impressors de la Universidad de Barcelona, ha actualizado su web y ofrece novedades. Una de ellas es la posibilidad de hacer las búsquedas en el campo marcas en español, catalán o inglés indistintamente. La segunda, y que ya estaba anunciada anteriormente como en pruebas, es la posiblidad de colaboración externa de otras bibliotecas o instituciones. Para ello se dan unas instrucciones básicas. También se ha eliminado la información sobre la cooperación con la web Printers' devices de la Universidad de Florida que supongo habrá llegado a su fin por la inactividad desde hace años de esta última.

Otra novedad para mí en el terreno de las marcas es la página dedicada a ellas por la Biblioteca del Palacio de Ajuda en Portugal. No merece gran comentario y parece que se quedó desde su inicio (¿en 2002?) en construcción. Es una lista de impresores y sus marcas obtenidas del repertorio de Brunet.

EL JUEGO EN LA BIBLIOTECA NACIONAL DE FRANCIA

2009-04-15T23:23:00.008+02:00

Aprovecho este espacio para recomendar una exposición organizada por la Biblioteca Nacional de Francia titulada "Jeux de princes, jeux de vilains", dedicada al juego desde la Edad Media hasta el Siglo de las luces explicado a través de manuscritos, impresos, grabados y otros tipos de documentos. Se puede visitar in situ hasta el 19 de junio y de forma virtual en su web. Como en otras ocasiones y ya como norma en esta biblioteca, a la exposición presencial acompaña una magnífica exposición virtual con imágenes, textos de especialistas en la materia y documentos sonoros. Otras exposiciones virtuales anteriores están disponibles e, incluso, un avance de algunas futuras, como la dedicada a la leyenda del rey Arturo.

FRANCISCO DE LYRA

2009-04-07T19:19:00.006+02:00

Pensando en una forma más cómoda de ofrecer las imágenes de materiales tipográficos de impresores que la que me ofrece este blog se me ha ocurrido crear una página en Flickr en la que recogeré organizadas en álbumes de impresores las imágenes de iniciales grabadas, marcas tipográficas, cabeceras, escudos y adornos varios. Me voy a centrar en impresores españoles, sobre todo del siglo XVII, y para empezar esta serie me ocupo de uno de los más prolíficos y polémicos de todo el siglo, Francisco de Lyra. Este impresor, procedente de Lisboa donde se le conocen impresiones entre 1600 y 1610, trabajó después en Sevilla entre 1611 y 1650. A veces empleó como adorno la misma marca tipográfica que había utlizado el impresor Juan de León, a su vez procedente de Andrea Pescioni. Su producción controlada está alrededor de las 300 obras y entre ellas hubo muchos impresos menores pero también grandes obras como las Novelas ejemplares de Cervantes, la Primavera y flor de los mejores romances de Pedro Arias Pérez o el Novus Index librorum prohibitorum de 1632. Además, en algunas de ellas actuó también como su propio costeador. La parte polémica de la labor de Francisco de Lyra es a causa de sus problemas con la Inquisición que le inspeccionó su imprenta en 1641 y le encontró obras impresas sin licencia, por lo que fue fugazmente encarcelado. Obra que imprimió sin licencia Francisco de Lyra fue, por ejemplo, la Primera parte de las comedias de Tirso de Molina en 1627. También se conocen algunas ediciones contrahechas por Francisco de Lyra. Por ejemplo, la edición del Buscón de Quevedo con pie de imprenta "En çoragoça: Por Pedro Verges, 1626"; o también de Quevedo El Parnaso español con pie de imprenta también de Zaragoza, en el Hospital Real, a costa de Pedro Escuer, 1649. Las imágenes que se ven aquí son de la marca y de una Y que se encuentra en esa edición contrahecha del Buscón y en otras impresiones de Francisco de Lyra. El resto de las imágenes aquí. Y más información en el Diccionario de impresores españoles (siglos XV-XVII) de Juan Delgado y en la obra de Aurora Dominguez Guzmán La imprenta en Sevilla en el siglo XVII (catálogo y análisis de su producción): 1601-1650.

OTRAS BIOBIBLIOGRAFÍAS REGIONALES Y LOCALES

2009-03-29T21:14:00.009+02:00

CASTILLA-LA MANCHA

En la Biblioteca Digital de Castilla-La Mancha (BIDICAM) tenemos la obra de Juan Catalina García sobre los escritores de la provincia de Guadalajara, Biblioteca de escritores de la provincia de Guadalajara y bibliografía de la misma hasta el siglo XIX (1899). En la misma Biblioteca Digital también se encuentra, aunque incompleta, la obra de Fermín Caballlero y Morgáez Conquenses ilustres publicada en cuatro volúmenes dedicados a Lorenzo Hervás y Panduro (1868), Melchor Cano (1871), Alonso Díaz de Montalvo (1873) y Alonso y Juan de Valdés (1875).

MADRID

Sobre la provincia de Madrid un clásico de la bibliografía madrileña: Hijos de Madrid ilustres en su santidad, dignidades, armas, ciencias y artes: diccionario histórico por el orden alfabético de sus nombres de José Álvarez y Baena, publicada en cuatro volúmenes entre 1789 y 1791. Los he localizado en Internet Archive (1, 2, 3, 4).

ANDALUCÍA

Para escritores sevillanos el Diccionario de Méndez Bejarano publicado en tres volúmenes en 1922; también en Internet Archive (1, 2, 3). La obra clásica sobre escritores cordobeses es la de Rafael Ramírez de Arellano (1921-1923) Ensayo de un catálogo biográfico de escritores de la provincia y diócesis de Córdoba, con descripción de sus obras, en dos volúmenes y traigo aquí el enlace de la Biblioteca Virtual de Andalucía. Por último, en el mismo sitio, sobre Cádiz y su provincia la obra de Nicolás María de Cambiaso Memorias para la biografía y para la bibliografía de la Isla de Cádiz (1829)

UNA ALEGACIÓN DE QUEVEDO

2009-03-19T18:33:00.009+01:00

Vuelvo al tema de las alegaciones para comentar una que tiene como protagonista al mismísimo don Francisco de Quevedo y Villegas. Decía que algunas de ellas daban buenas sorpresas y este es un caso. Se trata de una alegación que dirige Quevedo contra dos de los habitantes de la Torre de Juan Abad, Pedro Lillo el Viejo y Pedro Díaz. Quevedo pleiteó contra el concejo de esta localidad para que le reconocieran el título de Señor de la Torre de Juan Abad, título que le había comprado su madre antes de morir. El único ejemplar que conozco de este porcón se encuentra en la British Library y en su catálogo en línea lo datan con interrogantes en 1630. A falta de otros datos para fecharlo con exactitud me centro en su descripción:

Por don Francisco de Quevedo, cavallero de la Orden de Santiago. Con Pedro de Lillo el Viexo, y Pedro Díaz, vezino de la Torre de Juan Abad. Sobre si ha lugar rescindirse lo que por sentencia de vista, y revista de la Sala está juzgado, y despachada carta executoria. [S.l., s.n., s.a.].

Fol.-A3.-3 f.

Posiblemente al final se encontraría una hoja en blanco que no se conserva. Gracias a la inicial grabada del principio del texto se puede atribuir al impresor madrileño Juan González, activo entre 1623 y 1633. Esta misma inicial E aparece, por ejemplo, en el tomo segundo de la Historia natural de Cayo Plinio Segundo, impresa por Juan González en 1629.

BIOBIBLIOGRAFÍAS REGIONALES (II)

2009-03-11T13:16:00.007+01:00

VALENCIA

Para obtener biobibliografías referidas a Valencia lo mejor es entrar en la Biblioteca Valenciana Digital o BIVALDI, para mí la mejor de las bibliotecas virtuales que últimamente están desarrollando las Comunidades Autónomas. Tiene de negativo un registro necesario para poder acceder a los textos y una filigrana digital incluida publicidad para preservar los derechos de autor de la copia electrónica que a mí particularmente me molesta mucho. Vale, pero digo que es la mejor por su presentación, su organización y la buena selección de las obras digitalizadas. En su apartado de bibliografías valencianas tenemos sobre todo obras biobibliográficas, desde las primeras del siglo XVIII a cargo de José Rodríguez y Vicente Ximeno y Sorli hasta las dos obras de Francisco Martí Grajales sobre los poetas valencianos en las que incluyó documentos recogidos de archivos, localización de ejemplares y referencias de repertorios.

CATALUÑA

En Internet Archive:

Torres Amat, Félix. Memorias para ayudar a formar un diccionario crítico de los escritores catalanes y dar alguna idea de la antigua y moderna literatura de Cataluña. Barcelona, 1836.

Elías de Molins, A. Diccionario biográfico y bibliográfico de escritores y artistas catalanes del siglo XIX. 2 v. Barcelona, 1889-1895.

ALEGACIONES EN DERECHO O PORCONES

2009-03-07T00:56:00.008+01:00

En la anterior entrada mencionaba un tipo de impresos, el de las alegaciones en derecho, que hasta el momento ha sido escasamente estudiado desde el punto de vista tipográfico y de historia de la imprenta. A continuación presento algunos de sus rasgos y características.

- La tirada debía de ser de unos pocos ejemplares impresos ex profeso para un litigio o, mejor dicho, para una parte dentro de un litigio, y es posible que todas las copias tuvieran valor legal.
- Hay muestras de estos impresos desde el siglo XVI, pero el grueso de este tipo de impreso hay que situarlo especialmente en la primera mitad del siglo XVII.
- Suelen ocupar unas pocas hojas en formato folio, aunque también los hay extensísimos.
- No es habitual que tengan portada y lo más usual es un encabezamiento con un título que utiliza la fórmula "Por [nombre del demandante] con o contra [nombre del demandado] sobre [asunto]". A causa de esta fórmula tan repetida estos impresos también se conocen como porcones.
- Generalmente carecen de pie de imprenta y cuando lo tienen suele encontrarse después del texto, en el colofón. Entre los que tienen pie de imprenta los lugares más repetidos son Madrid y Granada.
- Aunque tipográficamente no son ni mucho menos trabajos de gran calidad, es frecuente que incluyan antes del encabezamiento pequeños grabados (casi siempre xilográficos, pero también calcográficos) de escenas religiosas, de santos, de la Virgen, de escudos de órdenes religiosas (sobre todo el de la Compañía de Jesús). Además, también suelen tener iniciales grabadas al principio del texto. Ni que decir tiene que estos elementos decorativos pueden ayudar a identificar al impresor en el caso de los que carecen de esta información, que como he dicho son una gran mayoría.
- Al final del texto es habitual encontrar el nombre del abogado que ha redactado la alegación.

Desde el punto de vista de su catalogación en bibliografías y catálogos de bibliotecas, tanto impresos como en línea, se está extendiendo la norma de encabezar por el nombre de la persona o entidad que dirige la alegación. Otra posibilidad es encontrarlas encabezadas por el nombre del abogado que se ha encargado de la redacción. En todo caso, si se consolida como parece la primera opción, es importante recoger en encabezamiento secundario el nombre del letrado, incluso si aparece en forma manuscrita. Muchas de estas alegaciones fueron redactadas por figuras importantes en la historia del derecho español de estos siglos (Juan Bautista Larrea, Cristóbal de Moscoso y Córdoba...).
Hay bibliotecas que tienen grandes colecciones de estas alegaciones jurídicas y en algunos casos, como el de la Biblioteca Nacional de Madrid con su grandísimo fondo de Porcones, se encuentran aún sin catalogar. Otras bibliotecas con grandes colecciones son las de la Universidad de Zaragoza (catalogadas para BIVIDA) y el Colegio de Abogados de la misma ciudad, la del Palacio Real (con las alegaciones del Conde de Gondomar), la de la Real Academia de la Historia, la Pública de Palma de Mallorca, y, fuera de España, la Biblioteca Palafoxiana de Puebla en México y la Biblioteca Nacional de Chile.
A continuación inserto algunas imágenes extraídas de estos impresos.

MARCAS NO CONTROLADAS

2009-03-05T14:25:00.005+01:00

Presento hoy una rara cabecera xilográfica que incluye un escudo real y la mención a la Imprenta Real. Sólo la he encontrado en algunas alegaciones en derecho del siglo XVII sin pie de imprenta. Probablemente se trate de la Imprenta Real de Madrid, pero también podría ser de la Imprenta Real de Granada.

BIOBIBLIOGRAFÍAS REGIONALES

2009-02-25T23:13:00.008+01:00

En esta serie de bibliografías españolas que se encuentran disponibles en la red me voy a ocupar de algunas biobibliografías regionales, es decir, bibliografías de escritores nacidos en un lugar determinado. Las presento por regiones, hoy Aragón y Baleares.

ARAGÓN

El primer gran bibliógrafo aragonés fue Félix de Latassa y Ortín gracias a su Biblioteca de escritores aragoneses, que dividió en dos partes, la Biblioteca antigua o los escritores hasta 1500 (2 v.) y la Biblioteca nueva o los escritores desde 1500 hasta la época del autor (6 v.). Los dos volúmenes de la Bibliotheca antigua (1796) los encontramos en la Biblioteca Digital Hispánica y en la Biblioteca Virtual de Derecho Aragonés (BIVIDA), vol. 1 y vol. 2. La Bibliotheca nueva (1798-1802) en Internet Archive tiene 4 volúmenes, de momento faltan el segundo y el cuarto.
Vol. 1
Vol. 3
Vol. 5
Vol. 6
En BIVIDA la podemos encontrar completa.
Vol. 1
Vol. 2
Vol. 3
Vol. 4
Vol. 5
Vol. 6

De Latassa también aparece en BIVIDA una obra que sirve de complemento a la Bibliotheca antigua, el Índice cronológico de los escritores aragoneses que componene la Biblioteca antigua...(1789).

Miguel Gómez Uriel editó en tres volúmenes (1884-1886) una refundición de la obra de Latassa organizándola como diccionario biográfico y aumentándola con otros escritores. Bibliotecas antigua y nueva de escritores aragoneses de Latassa aumentadas y refundidas en forma de diccionario bibliográfico y biográfico. En BIVIDA también los tres volúmenes.
Vol. 1
Vol. 2
Vol. 3

BALEARES

Joaquín María Bover y Roselló. Biblioteca de escritores baleares. 2 t. en 1 v., 1868. En Internet Archive.

Juan de Zúñiga: material tipográfico

2009-02-18T20:25:00.012+01:00

Lugar: Madrid

Fechas de actividad: según Gutiérrez del Caño, 1727-1756; en CCPB aproximadamente 150 ediciones entre 1728 y 1753, con una extraña primera fecha de 1697 (¿error de catalogación?).
La primera de las imágenes puede ser marca tipográfica con las iniciales AZU